雕塑是一個時代或民族的文化特征之一，一個城市的雕塑集中展現了這個城市的社會風貌和時代精神。近年來，國內外一些城市紛紛舉辦各種雕塑藝術展，這些文化活動作為城市的標志性符號，吸引著世界各地熱愛生活、熱愛和平、熱愛藝術的人們?，F在，享有“帆船之都”、“藝術之城”美譽的青島也迎來了自己的大型雕塑藝術展——青島首屆“春潮”當代雕塑藝術展。2009年5月30日下午5點，由青島市雕塑家協會、青島國際航海俱樂部等相關單位共同舉辦的“怡堡”杯青島首屆“春潮當代雕塑藝術展”在位于南海路6號的青島國際航海俱樂部海岸美術館舉行了隆重的開幕儀式。

本次盛會，是青島雕塑家協會成立的時刻。青島地區的雕塑界的所有優秀雕塑家和社會公眾也來到活動現場交流，分享展示作品的立意、和創作心得。本屆“春潮當代雕塑藝術展”是青島有史以來首次最大規模的雕塑藝術的集中展示，上百件作品展現出多彩的風貌：有飽含著二十世紀七、八十年代氣息的老雕塑家作品，也有年輕一代創新探索的各種嘗試，還有中年一代對于雕塑語言個性化研究的產物；

作品形式包括了從寫實，超現實，到抽象，直到后現代波普與卡通樣式的地方濫觴；材料及其處理手法則包括了從傳統的青銅鑄造，石雕，木雕，陶瓷燒制到金屬焊接和紡織編織，更有玻璃鋼樹脂和塑料噴漆，甚至各種日用或工業現成品也被納入了雕塑家的視野。本次藝術展從5月30日起，至6月5日結束。在匯泉灣畔南海路6號，青島國際航海俱樂部海岸藝術館內將持續展出本屆雕塑展的全部參展作品，市民可到南海路6號門崗處登記資料并領取門票入場參觀。

本次雕塑藝術展創造性的與青島市高端文化藝術領域的新地標、中國航海運動發源地——青島國際航海俱樂部合作。充分利用了“帆船之都”與“藝術之島”兩者概念的結合。以此推動帆船之都——青島本土特色的文化藝術事業的發展，將全面性的藝術展示和區域性的社會文化服務功能緊密結合，為文化和藝術的發展找尋突破口、探索新路子。

本屆活動的舉辦地青島國際航海俱樂部自成為2008奧帆賽重要活動接待地之后，儼然成為青島市高端品位文化藝術交流的特色平臺。市委市政府領導在開幕式上做了重要講話，希望通過本次雕塑節的成功舉辦，推動青島整體藝術氛圍的提升，并且希望青島的雕塑作品能夠擁有自己海岸文化的獨特特色，能夠和青島整體的沿海環境相融合起來，并貼切帆都城市的文化、市民生活。

真正的推動雕塑藝術的一個更良好的氛圍。之后，政府領導與雕塑家一起為活動剪彩，本次“春潮當代雕塑藝術展”正式開幕。中國青島南海路6號——青島國際航海俱樂部承接了中國半個世紀的航海運動的歷史，早在1953年，作為新中國的航海運動發源地，俱樂部就在匯泉灣成立了；

之后伴隨著1975年青島航海運動學校的成立，使得航海運動有了學術支撐和人才培養的園地。與此同時，風帆國際航海俱樂部也在那時籌建完畢；2004年，這里又成為了世界帆船協會各單項世界錦標賽主辦地之一；在2008年奧帆賽來臨之前，俱樂部在原有的基礎上完成了擴建，圓滿完成了奧帆賽的迎賓使命，其后青島國際俱樂部將綜合型發展，引入多種高端商業業態，為帆船之都更添貢獻。而且自09年始著力支持青島區域文化藝術的發展，支持一切之積極性質文化、藝術活動的舉辦，以航海歷史地標和匯泉海灣新景觀身份，為青島城市形象塑造多添一份力量。

與青島本地現代雕塑傳統有關的記載，最早始于文革時期的1967年。當時有近十位青島本地雕塑家參與了毛主席石雕立像的制作；到1978年，匯泉公園南門《兒童戲水噴泉》的建成，讓更多的青島人開始理解和認識雕塑藝術；1995年中山公園西門對面，建成了《青島名人雕塑園》，當時有來自各地雕塑家的參與，從此，全國都知道青島人喜歡雕塑；

1997年落成的東海路雕塑一條街以及隨后青島雕塑藝術館的建成，在全國造成了更大的影響，當時被稱為新一輪城市文化建設的青島模式。青島老一代的雕塑家們，在參與建設青島雕塑藝術事業的同時，還培養了一批又一批年輕人，引導他們認識雕塑，輔導他們考入各地的院校，走上藝術之路。如今青島老、中、青三代雕塑家已有百余人。正是由于有了上述歷史傳承與積淀，由于有了這近百名雕塑專業人才的匯聚，有了城市環境中豐富多樣的雕塑作品收藏，青島雕塑才能從早期點點滴滴的積累，演化為改革開放后的涓涓溪流，直至今日，形成春風撲面、春潮涌動的氣勢。

于是，今年三月青島市雕塑家協會的成立，以及今天這第一屆青島《春潮——當代雕塑展》的隆重開幕，就是順理成章的事情。有七十多名雕塑家的上百件雕塑作品參加組成的這第一屆《春潮——當代雕塑展》，可以說是對于青島雕塑藝術的一次初步檢閱與整理。這里的所謂檢閱，是指對現有雕塑人力物力資源的清點；所謂整理，是指對于青島地方文化脈絡與源泉的分梳與追朔。這次展覽的參展者當中，有生于青島長于青島的雕塑家，也有青島出生后來外出求學又返回青島的雕塑家；還有青島出生后，外出求學畢業并留在外地的雕塑家；

當然還包括了從外埠來青島安家落戶的雕塑家。上百件作品展現出多彩的面貌：有飽含著二十世紀七、八十年代氣息的老雕塑家的作品，也有年輕一代創新探索的各種嘗試，還有中年一代對于雕塑語言個性化研究的產物；作品形式包括了從寫實，超現實，到抽象，直到后現代波普與卡通樣式的地方濫觴；

材料及其處理手法則包括了從傳統的青銅鑄造，石雕，木雕，陶瓷燒制到金屬焊接和紡織編織，更有玻璃鋼樹脂和塑料噴漆，甚至各種日用或工業現成品也被納入了雕塑家的視野。早在二十世紀二、三十年代的青島，由于早期現代工業初步形成，及山東大學等學府的存在，形成了難得的現代都市文化氣氛，所以聚集了一大批知識分子，成為中國當時僅次于上海的文化熱點城市，在那一歷史時期，為早期中國現代文化的發展做出了貢獻。

青島的這一光榮文化傳統不斷地給后代人以激勵，成為青島文化發展一個永不枯竭的源泉，同時也是青島地方文化建設的一個曾經擁有但尚未復得的桂冠。多少年來，文化復興成為一代又一代青島人的夢想。改革開放三十年來，青島人以自己的聰明才智，借助國家政策的優惠和海外經濟技術力量，成功地實現了地方工業與經濟體制的現代轉型，并完成或者正在完成新一輪的經濟成長與跨越。隨之而來的，是對于地方文化建設與發展的期望與渴求。

近年來全國范圍當代藝術市場的形成，喚醒了青島當地的藝術家們，清理戰場，樹立信心，高揚起藝術本體的旗幟，重啟創建現代文化都市的理想。毫無疑問，青島雕塑家是青島當地文化發展諸多力量中的一支生力軍。以青島當地雕塑家的齊心協力為基礎，加上全國各地專業院校和團體青島藉雕塑家的積極參與，青島雕塑事業的前景必將是光明美好的。享譽海內外的青島城區公共雕塑建設，是青島雕塑事業進一步發展得天獨厚的優越條件，全國各大城市當中只有北京、上海、長春、廣州才可以相比；

青島大學等幾所院校相關專業的成立，為地方雕塑人才的儲備，打下了良好的基礎。以此作為參考背景和起步臺階，青島雕塑家們一定會跨越時代，迅速發展出具有個人乃至地方特色的雕塑語言，形成具有青島地方文化特色的藝術流派，在全國乃至國際范圍內標新立異。毫無疑問，由于是初創階段，還有部分雕塑家和他們的作品沒有被囊括入這個展覽當中，他們當中的作品一定也不乏精彩之作。隨著青島市雕塑家協會的發展壯大，越來越多的專業雕塑家或者雖然并非專業但確實喜歡雕塑，愿意為青島市的雕塑事業貢獻一份力量的青年人，以及來自各行各業的愛好者和支持者，都會被吸納入這個隊伍當中來。

在已經成立的青島雕塑家協會對于未來的展望與規劃中，《春潮——代雕塑展》將進一步發展擴大為面向全國，甚至面向世界各國雕塑家的一個大型周期性展覽。這可以說是一個夢想，但并非不可實現。這是幾代青島雕塑家的夢想，也必將會成為所有熱愛雕塑的青島人的夢想。面朝大海，深深浸透著藍色海洋文化的青島，向來是開放的。

成功舉辦了奧運帆船比賽項目的青島，已經搭建起了國際文化交流的平臺。青島雕塑家協會，在建國60周年之際終于誕生了。2009年3月31日是我市雕塑工作者一個值得銘記在心的好日子。在這里我以欣喜的心情，向張白濤先生、刁云波先生及參與組建的諸位同道，致以崇高的敬意和良好的祝愿。

歡慶之余，讓我們共同回憶島城雕塑事業的發展歷程和事例。追憶、緬懷為此作出貢獻的雕塑前輩，以示告慰。雕塑與建筑同為造型藝術，關系相近，密切配合。解放前，青島的城市建設布局，基本上是德國占領時期規劃建設的。

日本人占領青島與前中國政府接手青島的建設，都是沿襲了德國人的策劃理念，繼續建設。故此，整體上仍具西歐風格。而日本人構建的歐式建筑和庭院裝飾，仍保留其民族特色。老一輩青島人所看到的雕塑，多為歐人住宅庭院中的；天主教堂內的；萬國公墓里的西方古典裝飾雕塑。

這些雕塑大多是在歐洲加工制作完成之后，運抵青島安裝就位，故此沒有較大的雕塑出現。萬國公墓中，后期的裝飾雕件，多出自早期青島石公司，我市工匠之手。料石亦為本地所產者居多。解放后，我國的美術事業得到迅速發展。我市作者的雕塑創作亦在報章、雜志中嶄露頭腳。1956年我市雕塑作品在山東省青年美術作品展上獲獎。母振遠雕塑“魯迅”獲二等獎。吳文家雕塑“思考”獲三等獎。

1957年6月16日青島市文學藝術界聯合會成立。在此期間，我市各類形成的文藝工作者紛紛成立會、組。雕塑研究組即于此時成立。成員有李柯民，母振遠，連義乾，劉玉珍，吳文家。李柯民先生被選為組長。雕塑家母振遠先生，時任青島市文聯美術組成員，海鷗雜志編輯。曾為開展我市雕塑活動，不遺余力，做過大量工作，對我市雕塑事業的發展有所貢獻。

1958年被錯劃為右派。1961年因病去世，年僅36歲。1959年，為慶祝建國十周年，我市文化局、文聯、市工會組織制作獻禮作品10件。其中吳文家雕塑作品“工農躍進”與“游泳”兩件入選，參加建國十周年的全國美展。1962年，青島市臺西區文化館為開展美術活動，成立了“臺西畫室”。雕塑作者吳文家、徐立忠等皆成為畫室的活動成員。

臺西畫室曾舉辦兩屆畫展。1963年臺西區撤銷，畫室亦不進行活動。在四清、文革期間，臺西畫室的主要成員，被誣陷為反革命集團分子,關進隔離“學習班”橫遭無休止的批斗。1964年，王建云、吳文家申辦、組建成立了雕塑廠。姜伯玉、王繼竹等多位雕塑作者參與工作。

成立之初，于家驤先生代表三十中學及其校辦工廠，贈送了一批雕塑模具，予以支持。文革初期，雕塑大師張充仁先生專程由上海來青，親臨雕塑廠指導并示范制作。1966年初雕塑廠被市“文攻武衛”棒子隊搗毀。王建云廠長及其它三名成員被捉到市“文攻武衛”總部，酷刑拷打。1966年由王建云、吳文家策劃申辦組成青島市雕塑辦公室。已納入市革委部室，地址安排在湖北路8號二樓。組建及調入成員有——王建云、吳文家、李軻民、石可、徐立忠、于家驤、蘇白、馮正、劉勝石、岳樹亭等多位雕刻工作者。

調動時阻力很大，上屬人員皆在各自單位受批斗。到任時，李柯民先生被“紅衛兵”剃的陰陽頭尚未復蓋。組建人王建云先生被“文攻武衛”棒子隊酷刑拷打的腿傷，尚未痊愈。崔兆福先生被市革委任命為辦公室主任。在文革十年中，青島市博物館大批文物被砸毀。

青島的德式建筑，多數塔頂被拆除。天主教堂頂上的十字架被拆毀。堂內壁畫及全部雕塑被毀。堂內樓上管風琴及全部珍貴書藉資料被焚毀。湛山寺、下清宮、天后宮等全部廟宇被搗毀。等等事例，不勝枚舉。改革開放以來，由于社會進步，上述事例已得到較大程度的恢復，許多廟宇已重修，許多建筑塔頂已修復。然而，那些被毀的雕塑，與建筑塔頂有所不同，恢復難度較大。此項工作，如何解決，是應該引起重視的。

我認為應納入青島雕塑家協會的議事議程，作為探討課題立案。改革開放之初，當我承擔天主教堂穹頂壁畫設計、繪制時，曾向教堂主管白天增先生提及堂內雕塑的塑造問題。白先生當時很無奈，因為我國教會，實行“三自愛國”政策。自己沒經費，也決不接受任何外援。我相信，言過30年后的今天，事情會有很大的變化?？梢耘f事重提。

諸多問題、工作，皆系青島雕塑家協會會員使命所在。放眼前途，雖光輝無盡，然，任重而道遠，還望全體同道努力開拓。