唐大禧雕塑園今日正式揭幕。日前，在該園正式完工之際，記者在這片占地12畝、凝結(jié)了他半個(gè)世紀(jì)藝術(shù)精華的園子里采訪了著名雕塑藝術(shù)家唐大禧，他說自己很幸運(yùn)，有了一個(gè)以自己名字命名的雕塑園，這說明自己的藝術(shù)審美觀和創(chuàng)作成果得到了大眾的接受和認(rèn)可，也為他一直堅(jiān)持的“藝術(shù)必須要讓老百姓看懂才有價(jià)值”的創(chuàng)作理念找到了落腳點(diǎn)。
唐大禧雕塑園自2006年由廣州市委宣傳部倡議興建，在廣州雕塑公園撥地12畝，經(jīng)過一段時(shí)期的籌劃，于今年年初破土動(dòng)工，于年底最終完成。首先，這雕塑園入口處的設(shè)計(jì)就頗費(fèi)心思：右邊的大切面花崗石篆刻著著名學(xué)者饒宗頤教授題寫的園匾，左邊的大切面花崗石則鐫刻著唐大禧先生的大拇指印，“這源于小時(shí)候祖母對(duì)我說過的一句話：奴呀，你十指皆腡，天生聰明，但要勤勉，才能成器。
”拇指印的左上方是古代金文撰寫的“作永寶用”四個(gè)字，寓意“希望這些作品能夠讓子孫有所受用”。兩塊花崗石中間是以朱砂紅篆刻的“唐大禧”印，傳統(tǒng)元素的融入是想告訴人們：唐大禧的作品絕非刻意追求與眾不同，而是民族藝術(shù)的傳承。
沿著雕塑園入口處的上坡甬道順勢(shì)前行，左手邊陳列的一件件作品像一幅卷曲的畫卷慢慢舒展開來。唐大禧雕塑園從唐大禧從藝50年來創(chuàng)作的220多件作品中精選出31件擺放其中，既包括久負(fù)盛名的《歐陽海》、《群山歡笑》、《猛士》，又有其處女作《豐收之夜》，以及被各地文化部門收藏的精品復(fù)制，如《關(guān)漢卿》、《海的女兒》、《啟明》等。今天揭幕的唐大禧雕塑園從整體布局、挑選作品、擺放位置到細(xì)節(jié)之處的品位提升，唐大禧都親力親為。被問到目前園內(nèi)陳列的作品布局有什么“玄機(jī)”時(shí)，唐大禧解釋說：“這里的布局不是按作品年代設(shè)置的，而是從藝術(shù)審美的角度出發(fā)，參考每一處的地形、背景顏色等因素錯(cuò)落擺放開的，這個(gè)園子可以說是我一輩子成果的展示，我希望它能夠按照我自己的想法去做。
”在目前展出的31件雕塑中，有用青銅做的、有用花崗石、大理石做的，不同的材質(zhì)又與作品選題有怎樣的關(guān)系呢？對(duì)此，唐大禧表示：“青銅擅于表現(xiàn)骨感，石頭擅于表現(xiàn)質(zhì)感，所以題材如果是比較動(dòng)感的，表現(xiàn)空靈和飄動(dòng)的感覺就要選擇青銅來做。而如果要做一個(gè)胖娃娃，就適合選擇石頭來做。還有，銅的顏色在表達(dá)上也有不同的意味，古銅色是偏暖的色調(diào)，適合與冷色調(diào)的背景搭配；
顏色發(fā)黑的銅適合大題材，有歷史厚重感，如《壯麗詩篇》；有銹的銅呈青綠色，比較接近牛仔褲的顏色，所以比較適合現(xiàn)代題材，如充滿青春活力的現(xiàn)代《花農(nóng)》。”唐大禧的很多作品在剛剛問世的時(shí)候都有“一鳴驚人”的效應(yīng)，引來爭議，如《歐陽海》、《猛士》等，但時(shí)隔數(shù)十年再回頭看卻都被奉為經(jīng)典。對(duì)于這個(gè)“奇怪”的現(xiàn)象，唐大禧說：“我一直認(rèn)為藝術(shù)要讓老百姓看懂才有價(jià)值，我的創(chuàng)作一直秉承著適應(yīng)大眾、適應(yīng)時(shí)代的需求，如果與時(shí)代對(duì)抗就意味著出局，我反對(duì)自視清高的‘藝術(shù)’。
我的作品從來沒有刻意地追求個(gè)性，我的風(fēng)格依然是寫實(shí)的、傳統(tǒng)的，在創(chuàng)作時(shí)，我常想人民在想些什么，想要些什么，時(shí)代需要些什么，我該怎樣做才能使作品既有時(shí)代性，又能震動(dòng)人心。”站在《猛士》前，唐大禧仰望著這尊因“未給英雄穿衣服”而在上世紀(jì)70年代末引發(fā)無數(shù)爭議、被冠以“驚世駭俗”之名的雕塑，寧靜而深沉。
這副淡然的表情與其作品所迸發(fā)出的滾燙的激情形成極大反差。談到自己的創(chuàng)作心得，唐大禧說：“我很內(nèi)向，嘴說不出來，但這雙手捏出來的東西卻能表達(dá)我的情感。《歐陽海》最早出來的時(shí)候，被人說與實(shí)際不符，因?yàn)闅W陽海推的是馬屁股，我讓他推的是馬脖子，這樣做是從藝術(shù)構(gòu)圖的美感出發(fā)的，這個(gè)A字形的架構(gòu)就很有視覺沖擊力。《猛士》也是象征性的表達(dá)，并不是特指張志新，而是象征著那一類思想解放、敢于斗爭的人們。我的很多作品都不是僅僅停留在表面意思，都是帶有一定的思想性，例如《門與鑰》，門里有財(cái)富、有自由，然而每個(gè)人手中是否都具備打開這扇門的鑰匙呢？
現(xiàn)在有的‘藝術(shù)家’不惜從樓上跳下來，以生命為代價(jià)引發(fā)公眾的震撼感，可我覺得這些不美，大眾接受不了，也看不懂，這樣做就沒價(jià)值、沒意義。
