托尼·克拉格將波普藝術(shù)中的現(xiàn)成品概念進(jìn)行轉(zhuǎn)化，讓現(xiàn)成品成為作品材料，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)語言的突破。本報(bào)記者孫純霞攝本報(bào)訊塑料、木材、玻璃等不同材料竟然能構(gòu)成超級(jí)抽象且具詩意的雕塑。昨日，“托尼·克拉格：雕塑與繪畫展”在中央美院美術(shù)館開幕，英國(guó)著名雕塑家托尼·克拉格用過去15年的主要作品上演了一場(chǎng)雕塑詩意“大爆炸”。托尼·克拉格是極具影響力的英國(guó)著名雕塑家。他在1988年贏得了特納獎(jiǎng)，又在2002年贏得了雕塑方面的皮蓬布魯克獎(jiǎng)。昨日開幕的個(gè)展用創(chuàng)造性和想象力不斷地刺激著觀者的眼睛。

展廳內(nèi)，作品《哈姆雷特》是用薄膠合板層演繹的一段經(jīng)典故事。它由成千上萬薄膠合板層堆放而成，就像一塊沙漠般的巖層。而《勢(shì)如破竹》又用雕塑生動(dòng)的色彩牢牢抓住人的視線。作品呈現(xiàn)明亮的藍(lán)綠色，從正面看，是雙魚的形式，極富動(dòng)感，不過扭動(dòng)的身體又呈現(xiàn)出蛇的感覺。托尼·克拉格想表達(dá)的是關(guān)于生命、時(shí)間和命運(yùn)復(fù)雜曲折的沉思旅程。此次展覽展出的49件雕塑不啻是給國(guó)內(nèi)藝術(shù)界來了一次雕塑大爆炸。

雕塑材料的大爆炸、雕塑觀念的大爆炸——漫步于展廳，你會(huì)驚訝于生銹的鐵也能創(chuàng)作出美好的雕塑作品。托尼·克拉格告訴記者，自己是材料主義的唯物主義者，自己在長(zhǎng)達(dá)30多年的藝術(shù)生涯中，始終在做的就是賦予材料以價(jià)值。在中央美院美術(shù)館王璜生看來，托尼·克拉格在雕塑作品的材質(zhì)和制作工藝上的無窮想象力一定程度上也來源于他早期的科學(xué)實(shí)驗(yàn)生涯。托尼·克拉格發(fā)展了波普藝術(shù)的現(xiàn)成品觀念——利用廢舊物品構(gòu)成嶄新的雕塑；

他嘗試著使用鋼、銅、塑料、橡膠、玻璃、木頭、石膏等不同材料進(jìn)行雕塑創(chuàng)作。他注意到在工業(yè)社會(huì)與信息技術(shù)社會(huì)中對(duì)雕塑提出挑戰(zhàn)的種種問題，因?yàn)楦痈挥诨盍Φ乩萌祟惥窕顒?dòng)的特質(zhì)，創(chuàng)造出對(duì)人們習(xí)慣的格式與規(guī)范有突破的雕塑作品。對(duì)于托尼·克拉格的到臨，國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈用了一個(gè)通俗易懂的說法“托尼常被認(rèn)為有取代亨利·摩爾之勢(shì)”，以顯示出他的重要性。中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生告訴記者，評(píng)價(jià)藝術(shù)家的影響要從美術(shù)史和公眾社會(huì)影響度兩方面來看。

亨利·摩爾以其獨(dú)特的形式、創(chuàng)作的主題，隱含著對(duì)雕塑的革命，同時(shí)也對(duì)公眾產(chǎn)生了重要影響。同樣，托尼·克拉格對(duì)傳統(tǒng)材料、當(dāng)代材料的掌握能力強(qiáng)，賦予材料以更深的文化，豐富我們的日常經(jīng)驗(yàn)，在觀念意義上是非常重要的，“當(dāng)然，亨利·摩爾已經(jīng)死了，而托尼·克拉格還活著，所以有取代之勢(shì)。”作品的創(chuàng)作源頭可以追溯到1990年的《大教堂》。這件作品包含四件垂直圓柱狀的物品堆，堆積這幾個(gè)圓柱的物品是一些找來的圓柱狀的東西。作品有許多變化，但每一件都是物品層層堆積，只依靠地心引力保持它們垂直于地面的狀態(tài)。

2006年，克拉格遇到一位工程師，這位工程師開始引導(dǎo)他使用數(shù)碼和計(jì)算機(jī)技術(shù)。自此，克拉格開始使用電腦來協(xié)助創(chuàng)作。克拉格用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作的第一件作品是《數(shù)碼皮膚》，它的外殼上覆滿了凸起的二進(jìn)制數(shù)字1和0的數(shù)字矩陣。《早期形式》是克拉格鑄造作品里創(chuàng)作持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的系列，它演進(jìn)為一整個(gè)系列扭曲和變異為其他形式的容器類作品。系列作品中最早的一件是以化學(xué)燒瓶為基礎(chǔ)制作的，然后，拉格又開始引入其他類型，故意將古代容器與試管混為一體。