業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑“書(shū)畫(huà)市場(chǎng)行情趨暖”說(shuō)法，認(rèn)為許多中國(guó)當(dāng)代畫(huà)作價(jià)格偏離正常軌道——1994年嘉德公司秋季拍賣會(huì)中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)中，該套齊白石十二開(kāi)《山水》冊(cè)頁(yè)，經(jīng)過(guò)激烈競(jìng)投，最后以517萬(wàn)元人民幣成交，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣及齊白石個(gè)人畫(huà)作拍賣的世界紀(jì)錄。

去年年底，中國(guó)書(shū)畫(huà)作品的市場(chǎng)尚不景氣，仍在持續(xù)著低迷的市場(chǎng)表現(xiàn)。今年年初，一些拍賣行的預(yù)測(cè)認(rèn)為：今年整體市場(chǎng)將和去年相似，呈平穩(wěn)調(diào)整的勢(shì)頭。但今年各大公司的春季拍賣會(huì)結(jié)束后，普遍成交形勢(shì)良好，因此有人認(rèn)為：今年藝術(shù)品市場(chǎng)中的書(shū)畫(huà)部分已經(jīng)開(kāi)始回暖。對(duì)此，業(yè)內(nèi)藏家卻有不同的看法——北京的幾位權(quán)威收藏家表示，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)并未真正回暖，因?yàn)橥顿Y者過(guò)多，雖然成交額上升，但只是投資者的活躍結(jié)果。一位年購(gòu)買(mǎi)力超過(guò)2000萬(wàn)元的中年收藏家認(rèn)為，和西方國(guó)家相比，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)更像股票市場(chǎng)，因?yàn)橥顿Y者的比重過(guò)大，大多拍賣場(chǎng)內(nèi)的交易僅是為了投資而“買(mǎi)進(jìn)賣出”。

“真正意義上的穩(wěn)定的藝術(shù)品市場(chǎng)，必須是對(duì)藝術(shù)品長(zhǎng)線持有者超過(guò)50％，這樣市場(chǎng)才會(huì)平穩(wěn)?！睂?shí)際上，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)分兩個(gè)市場(chǎng)，一是國(guó)畫(huà)市場(chǎng)，另一是油畫(huà)市場(chǎng)。僅就目前比較活躍的當(dāng)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)而言，這位收藏家認(rèn)為沒(méi)有真正回暖，其理由是當(dāng)代作品的水分太大?！爱?dāng)代的畫(huà)家無(wú)論成就、地位，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于齊白石，但現(xiàn)在的市場(chǎng)價(jià)格卻高于齊白石，這是一種什么邏輯呢？

怎么可能是實(shí)在的呢？”確實(shí)，一些鮮為人知的畫(huà)家如今成交形勢(shì)良好，經(jīng)常也會(huì)爆出驚人的價(jià)格來(lái)。對(duì)此，業(yè)內(nèi)人士非常不解：一些聞所未聞的畫(huà)家，作品居然以高價(jià)成交，從繪畫(huà)的角度看其作品，既無(wú)新意，又不見(jiàn)深厚功底，這只能說(shuō)價(jià)格不實(shí)。另一位老藏家表示，中國(guó)藝術(shù)品的市場(chǎng)不大，如果有錢(qián)人將錢(qián)投資在這一市場(chǎng)，肯定會(huì)導(dǎo)致市場(chǎng)出現(xiàn)大起大落，但認(rèn)真分析一下，在此市場(chǎng)真正賺錢(qián)的有多少呢？肯定沒(méi)有賠錢(qián)的多，因?yàn)楝F(xiàn)在可賺大錢(qián)的時(shí)機(jī)已經(jīng)過(guò)去，畢竟賣家在成熟，撿漏兒日益艱難，同時(shí)造假水平上升，打眼的可能性在增加，因此奉勸那些投資者最好別進(jìn)入。

“中國(guó)油畫(huà)賣點(diǎn)是觀念，國(guó)畫(huà)賣點(diǎn)是技巧?！币晃徊丶艺J(rèn)為，現(xiàn)在有些畫(huà)家，僅是空有“多年媳婦熬成婆”的江湖虛名，其畫(huà)作一無(wú)內(nèi)容，二無(wú)意境，這類作品憑借作者的身份可能會(huì)賣出高價(jià)，但長(zhǎng)遠(yuǎn)去看，怎能保證其具有升值空間呢？“盡管中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)反應(yīng)很好，這是一種觀念的問(wèn)題，許多畫(huà)家憑借這一點(diǎn)迎合西方人口味的創(chuàng)作，確實(shí)吸引住了不少西方藏家。”但西方人如果明白了，資金一撤，畫(huà)家的身價(jià)肯定立刻下滑。這位藏家說(shuō)，國(guó)內(nèi)的收藏群體中大多為低層次的，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到有人炫耀“這幅畫(huà)我花20萬(wàn)買(mǎi)來(lái)的，現(xiàn)在值200萬(wàn)。

”但沒(méi)見(jiàn)過(guò)幾個(gè)說(shuō)“這幅畫(huà)我花500萬(wàn)買(mǎi)的，就是喜歡它”，這說(shuō)明真正喜歡、熱愛(ài)藝術(shù)的人不多，也很難看到。也有藏家認(rèn)為——中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程就是一種復(fù)制的模式，可稱為“模式畫(huà)”，可以查閱一下歷代畫(huà)作，無(wú)論山水、花鳥(niǎo)、人物，基本大同小異，看幾張幾十張畫(huà)，其中的山可能會(huì)是一個(gè)模樣，還有一些馬，無(wú)論畫(huà)面上多少匹，實(shí)際上可以視為一匹，再如鄭板橋的竹子，大多相似。

但西方的油畫(huà)作品不同，基本沒(méi)有雷同的，尤其是大師的作品。之所以會(huì)讓人們產(chǎn)生“中西畫(huà)作相差懸殊”的觀念，這位藏家理解的原因是——中國(guó)畫(huà)不反映具體社會(huì)內(nèi)容，不承載具體社會(huì)責(zé)任，其作用主要是為了移情。而西方則不同，一些著名油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑大多以宗教、戰(zhàn)爭(zhēng)為題材，它們承擔(dān)著一些對(duì)于社會(huì)事物的反映責(zé)任。對(duì)比之下，就能明白為何人家的作品在世界美術(shù)史上的地位普遍高于我們的畫(huà)家了。