現(xiàn)代藝術(shù)由此起源，對光影的重視導(dǎo)致印象派的誕生，導(dǎo)致抽象繪畫的誕生。羅丹也是由對形的飽滿光明的破壞開始對光影的探索，將對生命的瞬間流淌的關(guān)注提高到了第一性的高度，其變革目的是尋找語言形式的突破，帶來表現(xiàn)的深度。光影第一性是對流淌過程即時間維度的高度關(guān)注，是認(rèn)識客觀世界的進(jìn)一步深化，是藝術(shù)家將對時間過程認(rèn)識和表現(xiàn)的邁進(jìn)的一大步。在大多數(shù)情況下，大自然的形體對人類的視覺而言，形體是不動的，或者說那種緩慢的變化是視覺覺察不到的。

而光影則是不斷流動的，變幻不定的。關(guān)注光影的自身的結(jié)構(gòu)圖式可以豐富表現(xiàn)形式。使表現(xiàn)形式更加自由多變，對視覺的刺激樣式帶來更豐富的變化。光影第一性所考慮的角度和重點(diǎn)不同，這并不否定形的存在和形體間的意義，而是將形體、空間、光、影作為一個系統(tǒng)中的同樣重要的元素來考慮，而不是僅僅關(guān)注形。

傳統(tǒng)的雕塑教學(xué)，主要關(guān)注形，提倡從“形體出發(fā)”，一切都?xì)w結(jié)到形上。當(dāng)代藝術(shù)把形、空間、光影都作為視覺藝術(shù)的重要元素來考慮。在創(chuàng)作構(gòu)圖時，在設(shè)置形時，同時考慮光影的造型，變化過程及空間與形的關(guān)系，把這一切作為一個復(fù)雜多變的系統(tǒng)來考慮。有一塊形體，必然有一片陰影，有一束陽光或燈光、月光，必然形成一個復(fù)雜的系統(tǒng)，而且這個系統(tǒng)在變化。

如何組織這全部的元素成為一個表現(xiàn)系統(tǒng)，而不僅僅是單純考慮形的構(gòu)成關(guān)系，這是不一樣的，其結(jié)果要復(fù)雜、豐富得多，而表現(xiàn)力要強(qiáng)得多。我們的課堂教學(xué)往往忽略了光影，空間的作用和變化，從而使我們的表現(xiàn)手段單一。關(guān)注光影是將對人的生存環(huán)境的關(guān)注提到一個高度，將審美和功能綜合提高一步。在建筑、雕塑、景觀設(shè)計(jì)中，對人的生存環(huán)境的關(guān)注不僅僅是審美問題，生存環(huán)境的功能問題與光影有更大的關(guān)系，當(dāng)這一切設(shè)置成為系統(tǒng)成為環(huán)境景觀的一部分時，生存環(huán)境的質(zhì)量便在其中了。

對于陽光的利用與控制，對微氣候的形成與影響，人們躲避熱浪、強(qiáng)光影響都通過對光影的高度重視而得到考慮得更加完善，使審美和使用功能得到完美的結(jié)合，藝術(shù)不僅是視覺上的舒適，也包含了功能上的完善和滿足。在烈日暴曬之下，人心情惡劣，哪里還有心情審美？一個完美的景觀留下的卻象一定是多方位的、綜合的感受。光影的關(guān)注帶來形的形式表現(xiàn)的多樣變化，形對光的遮攔和空間的分隔造成光影的多樣變化。形的多樣成為藝術(shù)家關(guān)注的重點(diǎn)。

沒有形的豐富組合，光影的豐富變化也就不存在了。所以形體的變化成為藝術(shù)要求的必然。體塊、線型、網(wǎng)型、框架、板塊、多種形式復(fù)合構(gòu)成了豐富多彩的交響樂。光影的色塊變化，不一定代表體積變化。光影第一性有利于空間關(guān)系的表達(dá)，空間中的形在許多場合下由于光影的貧乏或者說光線從正面來，形體缺少光影變化，從而導(dǎo)致空間關(guān)系平淡，深度感和體積感都很差。

如果換成側(cè)頂光則情形大不相同。體感加強(qiáng)了，深度感變得有層次了，空間的內(nèi)容更加豐富。對于空間的表達(dá)，光影有著及其重要的意義。同一物體，光影的不同變化帶來深度和空間感的不同感受。投影和光的方向不同，造成空間效果和構(gòu)圖系統(tǒng)的不同結(jié)果。