一座城市可以擁有無限多的面孔，或者說，同一副面孔擁有無限多的表情，因為每個居住者都有自己的心理圖景，一座完美的城市應(yīng)該擁有無限生動的細節(jié)，可以讓居住其中的人都擁有細致、生動的回憶片斷。我們正迎來一個美術(shù)館時代，美術(shù)館是一個城市的文化名片，它在構(gòu)建城市文化生態(tài)方面發(fā)揮著越來越重要的作用，特別是在當前國內(nèi)掀起了新一輪美術(shù)館建設(shè)熱潮的情況下。
應(yīng)該說，湖北美術(shù)館是在美術(shù)館建設(shè)新一輪熱潮到來之際，抓住機遇，站在了時代的前列。2007年，湖北美術(shù)館于武漢東湖畔落成，“八藝節(jié)”隨即在湖北美術(shù)館隆重開幕，由此揭開了湖北美術(shù)館的神秘面紗。湖北省幾代藝術(shù)家的夢想終于成為了現(xiàn)實。
此后，伴隨著開館展后的系列活動，湖北美術(shù)館做得風生水起，一時成為文化界的一個熱門話題。探尋湖北美術(shù)館的發(fā)展路徑不難發(fā)現(xiàn)，前瞻性的戰(zhàn)略眼光、明確的辦館理念和工作思路、一流的文化設(shè)施、優(yōu)秀的工作團隊，帶有原創(chuàng)性、自主性和差異性的高品質(zhì)展覽，帶有地域美術(shù)史屬理性質(zhì)的收藏及豐富多彩、充滿活力和充滿人性化色彩的公共教育活動，則是其走向成功之路的關(guān)鍵因素。湖北美術(shù)館的落成，體現(xiàn)了湖北省委、省政府的前瞻性眼光。
湖北美術(shù)館的建成，無疑是全省文化生態(tài)建設(shè)中的重要一步，也為構(gòu)建城市精神文明、提升公民文化素養(yǎng)、建立城市文明窗口發(fā)揮了重要作用，更說明了中部崛起的文化戰(zhàn)略，這不僅體現(xiàn)出社會主義先進文化的發(fā)展方向，更能帶動區(qū)域經(jīng)濟與文化的共同發(fā)展，增進國際、國內(nèi)的文化交流，也為藝術(shù)家提供了充分展示其才華的舞臺，更為公眾提供了一個理想的棲居之地。湖北美術(shù)館有著明確的辦館方向和工作思路，其辦館理念是：“立足本土文化，弘揚時代精神，傳播美術(shù)精品，推進藝術(shù)創(chuàng)新”；辦館宗旨是“立足本土，面向世界，兼顧歷史，重在當代”；
辦館思路是：“搭建一個平臺，塑造一塊品牌，培養(yǎng)一批人才”；湖北美術(shù)館辦館特色：一是樹立湖北美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，收藏、展示和研究湖北地區(qū)代表性美術(shù)作品，彰顯荊風楚韻；二是建立國際漆藝術(shù)交流平臺，促進大漆藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新，再創(chuàng)漆藝術(shù)輝煌。湖北美術(shù)館原名湖北省藝術(shù)館，是由政府投資建設(shè)、直屬湖北省文化廳主管的公益性文化事業(yè)單位。集展覽、收藏、研究、教育、交流、服務(wù)等功能于一體，是展示美術(shù)創(chuàng)作成果、收藏美術(shù)作品、開展學術(shù)研討、普及審美教育、推動文化交流的重要窗口和學術(shù)平臺，擔負著推動區(qū)域美術(shù)發(fā)展、提高公眾審美素養(yǎng)的社會責任和歷史使命。
湖北美術(shù)館于2007年10月9日竣工試運營，同年11月6日正式開館，2009年11月30日率先免費開放，2010年7月16日獲準更名。湖北美術(shù)館現(xiàn)設(shè)館長一名、黨支部書記兼副館長一名、藝術(shù)總監(jiān)一名，下設(shè)7部1室，即策劃推廣部、典藏部、學術(shù)研究部、事業(yè)發(fā)展部、展覽陳列部、公共教育部、物業(yè)安保部和美術(shù)館辦公室。全館干部、員工45人，其中，受過專業(yè)教育的在編員工占員工總數(shù)的90%以上。
另外，選聘資深藝術(shù)家、理論家組成專家委員會，作為湖北美術(shù)館收藏、研究、策展和其他業(yè)務(wù)活動的自尋審議機構(gòu)。湖北美術(shù)館占地面積15318平方米，總投資2.3億元。主體建筑地上4層、地下1層。功能區(qū)主要設(shè)施分為：公眾非藏品區(qū)，擁有公共大廳、總服務(wù)臺、貴賓廳、藝術(shù)交流中心、美術(shù)培訓中心、露天休閑廣場、藝術(shù)書吧、藝術(shù)圈、學術(shù)報告廳、咖啡廳、西餐廳和電影院；
公眾藏品區(qū)，共有10個展廳、面積5000平方米、展線總長1200米，另有雕塑長廊1200平方米；非公眾非藏品區(qū)主要是辦公區(qū)；非公眾藏品區(qū)，包括典藏畫庫、攝影室、修復(fù)室等。按照動靜分區(qū)的原則，清晰劃分以上設(shè)施，畫庫、辦公區(qū)、展廳等集中在東側(cè)，遠離喧囂的道路；
學術(shù)報告廳和公共大廳布置在西側(cè)，緊鄰道路，便于人流出入。館內(nèi)配備有中央空調(diào)系統(tǒng)、恒溫恒濕系統(tǒng)、視頻監(jiān)控系統(tǒng)、火災(zāi)報警系統(tǒng)等先進設(shè)施。湖北美術(shù)館用“好展覽、精收藏、深研究、好活動、嚴管理”說話，成效顯著，多次受到上級的表揚表彰，受到媒體和觀眾好評，樹立了良好口碑。對于一個美術(shù)館來說，制度建設(shè)是立館之本，沒有完善的工作制度，美術(shù)館工作就無從展開，有了制度沒有很好地執(zhí)行，也不利于美術(shù)館長遠發(fā)展?；诖?，湖北美術(shù)館在開館之初就著手建章立制，堅持以制度管權(quán)、管事、管人。
現(xiàn)行有效規(guī)章制度共計100多項，涵蓋黨團工婦、行政、安保、人事、財務(wù)、策展、收藏等各個方面。根據(jù)事業(yè)單位改革方向，本館實行全員聘用制，館內(nèi)充滿了青春和活力；試行副主任以下全員競聘，使得業(yè)務(wù)骨干脫穎而出；明文規(guī)定各部門的職責權(quán)限，形成了完善的組織結(jié)構(gòu)。
財務(wù)管理方面，我們在政府撥款之外主動尋求社會捐贈和贊助；壓縮行政事務(wù)性開支，將有限的資金向收藏工作傾斜，每年有固定的常規(guī)收藏經(jīng)費；所有業(yè)務(wù)支出由部門提出費用計劃，主管會計審核，報分管領(lǐng)導(dǎo)批準，嚴格遵守收支兩條線管理、國庫集中支付制度和政府采購規(guī)程。
為了保障藏品、展品的安全，美術(shù)館建立了一系列安全防范系統(tǒng)，既有配置齊全的安全保衛(wèi)機構(gòu)，素質(zhì)高、業(yè)務(wù)精的工作人員；更有一套完善的制度，如交接班制度、藏品等級及出入庫制度。美術(shù)館還配備了紅外線自動報警系統(tǒng)等監(jiān)控設(shè)備，建立了停電、消防、防搶防盜、防控防爆、夜間突發(fā)事件5項應(yīng)急預(yù)案；各種設(shè)備不僅有專人管理，而且定期檢查、維修、更新、補充。自開館以來，沒有出現(xiàn)一例重大安全事故。作為湖北省、武漢市精神文明建設(shè)的重要窗口，在創(chuàng)建精神文明單位的工作中，湖北美術(shù)館各項工作指標完成也走在了前列。
湖北美術(shù)館正式編制不足10人，聘用人員以年輕人為主，他們陽光燦爛、敢作敢為，已成為美術(shù)館的主體力量和生力軍。為了有效開展工作，還引入人才招聘機制，加強崗位培訓，定編定崗，精簡高效，這在全國美術(shù)館隊伍建設(shè)中是少見的。湖北美術(shù)館人員雖少，但工作效率高、團隊精神強，全館強調(diào)一個“合”字，美術(shù)館就像一個和諧的大家庭，始終充溢著一種青春的激情與溫馨的浪漫。
為提高全館員工業(yè)務(wù)水平，以2009年為例，僅一年就制定并出臺了70多項規(guī)章制度，確定兩個月一次的“學習交流日”活動，組織了“美術(shù)館工作講座”、“財物規(guī)范知識講座”、“職業(yè)禮儀培訓”、“好書伴我行”等活動。全年舉辦展覽24個，展出作品3263件，展期274天，觀眾達30多萬人。
其中，自主策劃展覽16個、承辦展覽6個、引進展覽2個，是湖北美術(shù)館建館以來展覽質(zhì)量最高、展出作品最多、參觀人數(shù)最多的一年、如果沒有一個優(yōu)秀的團隊，沒有團隊的合作精神，很難想象能完成如此高密度的展覽計劃，特別是展覽檔期短、時間緊，各部門既有分工、又能密切合作。健全的工作制度、員工愛崗敬業(yè)的精神和合作精神，是美術(shù)館得以成功走到今天的關(guān)鍵。工作人員少、工作環(huán)節(jié)少，但工作效率高，無疑是一個很好的啟示，營造員工以責任為先、團隊合作為上、工作以效率為主的工作氛圍，是一個優(yōu)秀團隊的關(guān)鍵。
項目責任制是湖北美術(shù)館的成功經(jīng)驗之一。不僅做到展覽、項目專人負責，而且把該項目負責到底。從展覽方案的提出到編制預(yù)算方案，從開幕式、研討會議程到嘉賓接待，從交通、安全島展覽、收藏，從學術(shù)講座到公共教育及媒體宣傳，每一個細節(jié)都滲透著湖北美術(shù)館工作人員的汗水，每一次展覽都體現(xiàn)出湖北美術(shù)館的合作精神。
這就不難理解，為什么文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)把“最佳組織工作獎”和“突出貢獻獎”授予了湖北美術(shù)館?！暗谑粚萌珖勒褂彤嬚埂痹u委們普遍認為，湖北美術(shù)館的評選工作是組織和接待服務(wù)最好的一次。油畫展評委會主任靳尚誼曾談到：“在這屆全國美展作品評選中，湖北武漢的籌備工作做得很好，是我近二三十年來感受最好的一次?！痹谡褂[布置方面，湖北美術(shù)館充分發(fā)揮科技優(yōu)勢，努力走在時代前列，以往的展覽布置往往是把作品往展廳一堆，重復(fù)勞動多、布展效率低，對展覽效果缺乏有效預(yù)知。
湖北美術(shù)館在每次展覽前都預(yù)先進行3D虛擬布展，不僅節(jié)約了人力、物力，而且又能高效快捷地完成布展，做到心中有數(shù)、有的放矢，體現(xiàn)出湖北美術(shù)館與時俱進的胸襟。畫庫與收藏工作室美術(shù)館的重中之重?？匆粋€美術(shù)館重要與否，有沒有一流的畫庫、有沒有一流的收藏是非常重要的。畫庫的資金、設(shè)備、條件，是一個美術(shù)館的硬實力；
而有重要的、豐富的藏品，則構(gòu)成了一個美術(shù)館的軟實力，只有軟硬兼舉、并重，一個美術(shù)館才能成為重要的美術(shù)館。湖北美術(shù)館在資金不足的情況下，敢于在畫庫建設(shè)上大投入，充足存畫空間，恒溫、恒濕系統(tǒng)的建立，每年遞增的收藏資金，創(chuàng)造了湖北美術(shù)館步入一流美術(shù)館的必備條件。
湖北美術(shù)館希望用高品質(zhì)的展覽和收藏不斷做大、做強。沒有展覽的美術(shù)館就是一個空殼，有了展覽沒有高品質(zhì)的收藏就只能停留在展覽館的層面上，而不是真正意義上的美術(shù)館。湖北美術(shù)館的展覽和收藏在保持原創(chuàng)性、自主性和差異性的基礎(chǔ)上，立足湖北本土美術(shù)史的梳理，努力營造品牌展覽，搭建國際漆藝交流平臺，促進大漆藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新，力圖再創(chuàng)漆藝的輝煌。以立足湖北本土美術(shù)發(fā)展史為主，“回顧與展望”系列展已成為了湖北美術(shù)館的一個品牌展覽，舉辦了“回顧與展望——湖北版畫展”、“回顧與展望——湖北水彩畫展”、“回顧與展望——湖北雕塑展”、“回顧與展望——湖北中國畫展”、“回顧與展望——湖北油畫展”。
分門別類地對湖北省20世紀的美術(shù)發(fā)展史進行梳理，對藝術(shù)思潮、風格流派、重要個案進行充分挖掘、收集、整理、研究，探索湖北美術(shù)在20世紀中國美術(shù)多元格局中的地位、作用和意義。這些展覽不僅帶有鮮明的本土文化特色，更具有學術(shù)深度和區(qū)域優(yōu)勢。在“回顧與展望”系列展基礎(chǔ)上，最終形成了“百年縱橫：20世紀湖北美術(shù)文獻固定陳列展”。同時，湖北美術(shù)館還展開了20世紀湖北美術(shù)大事記及口述史的錄音整理、存檔等工作，更賦予這些展覽以強烈的研究性和史料價值。
“2010湖北國際漆藝三年展”的舉辦，既具有全球化視野，又體現(xiàn)了湖北美術(shù)館的品牌戰(zhàn)略。漆藝展不僅張揚了本土文化精神，使古老的漆文明煥發(fā)出了當代的魅力，而且繁榮了漆藝創(chuàng)作、增進了中外文化交流；同時還體現(xiàn)了民族自信心、自豪感及核心價值觀。湖北美術(shù)館承擔了“第十一屆全國美展油畫展”和“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”等全國性大展。
這些大展一方面填補了湖北省沒有舉辦過全國大展的空白，另一方面也對湖北美術(shù)館的硬件設(shè)施和工作團隊的工作能力進行了一次全面檢閱。人才立館、藏品立館、學術(shù)立館的文化立場及帶有地域美術(shù)史梳理性質(zhì)的收藏藏品是美術(shù)館生存、發(fā)展的重要因素和根本保證。雖然，湖北美術(shù)館舉辦的展覽得到了業(yè)內(nèi)的認同和觀眾的喜愛，但也應(yīng)清醒地認識到，由于湖北美術(shù)館成立時間短，藏品文化、藏品建設(shè)必然是自身建設(shè)的重中之重。
因為，藏品文化是美術(shù)館建設(shè)的主體，對于一個美術(shù)館來說，重要的、有影響力的藏品會成為一個品牌，藏品的數(shù)量和質(zhì)量也將直接決定美術(shù)館的規(guī)模和地位?；诖?，湖北美術(shù)館成立了“人才立館、藏品立館、學術(shù)立館”的工作思路，集中財力和研究能力，并成立專家委員會，對20世紀湖北美術(shù)發(fā)展思潮、風格、樣式、藝術(shù)家進行系統(tǒng)的、帶有藝術(shù)史性質(zhì)的梳理與研究。
湖北近現(xiàn)代及當代美術(shù)構(gòu)成了藏品征集的主要內(nèi)容，以經(jīng)典的架上繪畫、雕塑為主體，同時側(cè)重對美術(shù)史構(gòu)成重要意義的各美術(shù)門類及相關(guān)手稿、圖書、文獻、影像圖片資料的征集與收藏。此外，湖北美術(shù)館還以“2010湖北國際漆藝三年展”為契機，把國內(nèi)外優(yōu)秀漆藝作品作為湖北美術(shù)館的特色藏品來收集。通過以展促藏、接受捐贈、購藏等方式，開館4年來，湖北美術(shù)館已有藏品1160件，涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、漆藝、影像等近10個門類的美術(shù)作品，其中包括構(gòu)成20世紀湖北美術(shù)史的重要藝術(shù)家張祖武、李青萍、楊立光、王福臻、周韶華、劉政德、查世銘、宋恩厚、劉壽祥等名家作品。
圍繞這些藏品，湖北美術(shù)館制定了以整理史料、收藏精品、策劃展覽為基礎(chǔ)的研究計劃。已經(jīng)建立了湖北主要藝術(shù)家檔案，整理文獻資料50余萬字。歷史圖片300多張，還有眾多實物影像史料，特別是對一些老藝術(shù)家的手稿、重要作品、口述歷史進行搶救性收藏。初步編撰出了12萬字的《20世紀湖北美術(shù)大事記》，勾勒出20世紀湖北美術(shù)發(fā)展的主體線索。對近現(xiàn)代湖北美術(shù)史的研究，一方面從代表性藝術(shù)家和代表性作品入手，另一方面從構(gòu)成美術(shù)史意義的思潮、現(xiàn)象出發(fā)，把20世紀湖北美術(shù)放在中國近現(xiàn)代變革和當代發(fā)展的背景中進行全面比較研究，使湖北美術(shù)在一個開放性的空間中展示其在美術(shù)史長河中的獨特位置和意義，進而從湖北的獨特貢獻出發(fā)，展開對20世紀整個中國美術(shù)狀態(tài)的關(guān)注與研究。
與此同時，以“湖北國際漆藝三年展”為平臺，對大漆藝術(shù)的特性及發(fā)展進行持續(xù)深入的研究、探討。這種立足地域文化，帶有本土文化訴求的展覽、收藏與研究使湖北美術(shù)館保持了鮮明的辦館特色。湖北美術(shù)館注重開展豐富多樣、充滿活力和人性化色彩的公共教育活動。公共教育思路很明確，就是要樹立“一個圍繞、兩個為本、三個貼近、四個相稱”的工作思路。
“一個圍繞”就是緊緊圍繞“立足本土，面向世界；兼顧歷史，重在當代”的辦館理念?！皟蓚€為本”就是：以人為本，觀眾至上；以普及教育為本，服務(wù)為先。“三個貼近”就是：貼近本土、貼近生活、貼近大眾。“四個相稱”就是：與湖北美術(shù)大省的地位相稱、與湖北悠久的歷史和燦爛的文化相稱、與構(gòu)建社會主義和諧文化相稱、與人民群眾的多元文化需求相稱。湖北美術(shù)館針對不同的社會群體，通過開展豐富多彩的公共文化教育活動，增進了公眾的文化認知和價值判斷，如“人民英雄紀念碑落成50周年紀念展”中的革命電影展播，不僅讓人們重溫了那段“激情燃燒的歲月”，更對今天的幸福生活倍感珍惜；
而“閃閃的紅星·我心目中的英雄”、“重塑英雄紀念碑活動”、以家庭為單位參與泥塑創(chuàng)作的親子活動及現(xiàn)場的制作與觀摩，既讓公眾對藝術(shù)有了深刻的體認，也增進了家庭成員間、家庭與家庭間的和諧聯(lián)系；“第十一屆全國美展油畫展”期間推出的“中國美術(shù)60年系列講座”讓人們對中國美術(shù)60年的發(fā)展歷程有了清晰的認識，也看到了社會與時俱進的發(fā)展。“回顧與展望——湖北雕塑展”的現(xiàn)場“雕與塑”活動，讓觀眾零距離接觸、體驗了雕塑的全過程，從而真正走進了藝術(shù)，而針對雕塑展開展的“五彩夢工廠之陶藝”活動，提高了兒童的觀察能力、動手能力、協(xié)作能力和審美能力；
在“愛好是最好的老師：周韶華繪畫藝術(shù)講座”中，周韶華從自身的藝術(shù)實踐出發(fā)，為老年大學學員和老年書畫愛好者上了一堂生動的藝術(shù)課、人生課，體現(xiàn)了美術(shù)館建構(gòu)終身教育的文化理想。在“觸·覺：盧浮宮雕塑觸摸展”中，彰顯了美術(shù)館人對視障人士的文化關(guān)懷；“2010湖北國際漆藝三年展”的公共教育活動還加入了“2010年文化部公共教育發(fā)展扶持計劃項目”。
這次公共教育活動開啟了公共教育的新理念，充分發(fā)揮了信息化的優(yōu)勢：手機有獎投票，利用手機索取講座門票，無紙化電子驗票，通過二維碼及時了解作品、作者，發(fā)布手機彩鈴、手機報紙和手機信息均加深了公眾對展覽和美術(shù)館的認識。此次與中國移動公司牽手合作的公共教育活動堅持跨行業(yè)合作，堅持科學發(fā)展觀、與時俱進，堅持低碳環(huán)保節(jié)能、倡導(dǎo)綠色公共教育。這次公共教育活動還與武漢這個城市的自然生態(tài)、文化生態(tài)息息相關(guān)，突出了特色、體現(xiàn)了人性、提高了規(guī)范、增強了服務(wù)；“回顧與展望——湖北中國畫展”期間舉辦的“今日中國畫”高校辯論賽不僅形式新穎，而且普及面廣，打破了行業(yè)界限，充分調(diào)動了高校青年群體對中國畫的關(guān)注，也讓中國畫這一傳統(tǒng)文化的精粹走入了校園。
在某些方面，辯論賽產(chǎn)生的影響力甚至超越了展覽本身。與此同時，湖北美術(shù)館又推出了“透視藝術(shù)家工作室”公共活動，一些知名藝術(shù)家親臨現(xiàn)場進行油畫創(chuàng)作過程的演示，讓觀眾切實體驗油畫的魅力，讓觀眾走近藝術(shù)，走近美術(shù)館，熱愛藝術(shù)、熱愛美術(shù)館。沒有藝術(shù)家的支持，美術(shù)館的工作顯然無法順利進行，在這一點上，湖北美術(shù)館有著清醒的認識。
因此，湖北美術(shù)館努力增強服務(wù)意識，以自己的服務(wù)贏得藝術(shù)家的信任。由于周到細致的工作和人性化的服務(wù)，李青萍家屬把李青萍200余件作品、手稿捐贈給了湖北美術(shù)館。在“質(zhì)樸與堅實的藝術(shù)：楊立光藝術(shù)回顧展”上，美術(shù)館改變了原有空間和布展方式，不僅在展廳做起了展墻，而且不惜“破壞”墻面，以達到最佳展示效果。楊立光家屬不僅捐贈給湖北美術(shù)館兩幅油畫精品，還將80余幅油畫作品交給湖北美術(shù)館托管。
塞爾維亞藝術(shù)家把自己40余幅有關(guān)中國的蠟筆彩繪紙上作品捐贈給了湖北美術(shù)館?！盎仡櫯c展望”系列展藝術(shù)家給予了美術(shù)館以最大支持，都有作品捐贈。老一輩藝術(shù)家周韶華將自己珍藏的版畫捐贈給湖北美術(shù)館，魏光慶、曹丹、馬六明也都給予了美術(shù)館很大的支持。這些捐贈行為，不僅極大地豐富了湖北美術(shù)館的本土收藏，更是藝術(shù)家對美術(shù)館工作的支持與認同。
藝術(shù)家的這種激情支持，將促進湖北美術(shù)館把服務(wù)工作做得更周到、更細致、更充滿文化關(guān)懷。
