部分洞窟上百平方米的壁畫已被成功臨摹復(fù)制麥積山地處高山林區(qū)，氣候多雨陰濕，加之千年時間以來不可抗力因素的破壞，部分精美的壁畫和雕塑被自然界無情地摧殘。如今，由于歷朝歷代的重視與維護(hù)，現(xiàn)石窟內(nèi)仍保存有后秦、北魏至明清各代壁畫1000多平方米。1995年以來，麥積山石窟藝術(shù)研究所借鑒敦煌的成功經(jīng)驗，對壁畫進(jìn)行長期細(xì)致的研究性臨摹，目前，部分洞窟上百平方米的壁畫已被成功復(fù)制了下來，等臨摹工作結(jié)束后，這些不可移動的文化瑰寶將有望“走”出國門。借鑒敦煌經(jīng)驗保護(hù)壁畫據(jù)壁畫臨摹師楊曉東介紹，盡管敦煌壁畫在數(shù)量上要比麥積山壁畫多得多，但就其藝術(shù)價值而言，麥積山壁畫也有著它不可替代的作用，尤其是魏晉南北朝這一時期的壁畫，麥積山壁畫的藝術(shù)價值遠(yuǎn)在敦煌壁畫之上。

但是，殘破斑駁的麥積山石窟壁畫，給研究造成了極大的困難。針對這一問題，我省著名攝影師、麥積山石窟藝術(shù)研究所所長花平寧先生借鑒敦煌的成功經(jīng)驗，提出了自己的觀點：只有通過對壁畫進(jìn)行長期細(xì)致的研究性臨摹，才能解決一系列問題。臨摹工作得到專家肯定1995年后半年，楊曉東開始投身到臨摹壁畫這項艱巨的工作當(dāng)中。

他說，記得當(dāng)時，他第一次臨摹的是135窟的北魏時期的《一佛二菩薩》。這一干就是10年。采訪時，記者從一份資料上看到，楊曉東自1995年至今，先后參與臨摹的洞窟有第135窟、第4窟、第76窟、第127窟等，數(shù)量之大、任務(wù)之重可想而知，這期間他共臨摹壁畫上百平方米。據(jù)了解，去年，由敦煌藝術(shù)研究所前任所長關(guān)友惠先生、敦煌壁畫專家范興儒先生、西北師范大學(xué)敦煌藝術(shù)學(xué)院教授王宏恩先生等國內(nèi)知名專家組成的專家團，風(fēng)塵仆仆，應(yīng)邀趕往天水，對麥積山壁畫臨品進(jìn)行驗收和鑒定。

當(dāng)他們對陳列于麥積山石窟藝術(shù)研究所展室的《西方凈土變》、《七佛圖》等臨品觀看之后，都顯得異常激動，幾乎是不約而同地贊嘆到：能從殘破的壁畫中整理出如此完美的線描圖，實在不易啊，這簡直是對中國美術(shù)史的一次巨大貢獻(xiàn)。臨摹后整體“搬”下山崖8月13日，記者采訪麥積山石窟研究所相關(guān)負(fù)責(zé)人時，他說，這些壁畫是不可再生的藝術(shù)瑰寶，如何更好地將其傳承下去是值得每位文物專家深思的問題。

忠實臨摹的壁畫，可以作為文物的副本永久性保存下來，使得文物的生命得以延續(xù)。尤其像127窟這種極為珍貴卻又出現(xiàn)風(fēng)化等現(xiàn)象的石窟，如不及時整理臨摹，隨著時間的推移，壁畫的色彩、造型將會越來越模糊，再加上自然界不可抗力因素的破壞，這些國寶將會變得更加殘破不堪或不復(fù)存在，給搶救工作帶來困難。與此同時，通過對壁畫的整理臨摹，完成準(zhǔn)確清晰的線描圖，將會為考古研究提供最為可靠的圖像資料，也為壁畫的宣傳提供了獨一無二的展品，同時也為麥積山壁畫“走”出國門，讓國內(nèi)外游客近距離參觀提供了實物資料。

8月13日，麥積山石窟藝術(shù)研究所所長花平寧說，目前，多年從事石窟藝術(shù)保護(hù)的工作人員正在對部分石窟進(jìn)行整窟臨摹復(fù)制，完成后將整體“搬”下山崖，陳列在山下的瑞應(yīng)寺內(nèi)，供游客近距離欣賞或赴世界各地展覽。