11月11日，唐人藝術(shù)中心，“二踢腳”中國當代藝術(shù)展熱熱鬧鬧地盛大開幕了。這一天仿佛是畫展開幕的好日子，798藝術(shù)區(qū)里的幾個藝術(shù)中心都選在這天舉行展覽開幕式。但是顯然，“二踢腳”的響聲引來了無數(shù)人的觀眾。

開幕式現(xiàn)場人頭攢動，特殊的展場布置使得展覽有些不同，隋建國的作品“紅地毯上的平行移動”尤其引人注目，一輛與大門尺寸相近的寶馬汽車正塞在入口處堵住了去路，所有觀眾不論身份都不得不一一側(cè)身從這輛“別摸我”身邊擠進展場。由于展覽所倡導(dǎo)的是實驗性，所以以裝置影像和一些事件藝術(shù)內(nèi)部乍一看有些混亂，搭起的平臺將場地分割成地上和地下兩部分，地上部分的作品都是來自得到普遍承認的著名藝術(shù)家，包括經(jīng)常出現(xiàn)在各類國際大展上，以及在藝術(shù)品市場上名利雙收的藝術(shù)家。

地下部分則稱為無形的展覽，它隱藏在平臺之下，或者展覽形勢使人視而不見，但是卻是整個展覽平臺的支柱。參加地下部分的藝術(shù)家主要是自己報名的青年藝術(shù)家作品以及不適合公開展出的藝術(shù)家作品。這種布展方式擺明了就是要彰顯現(xiàn)在國內(nèi)的名利場邏輯，如果這個邏輯存在，那么就會有一個反思的背景和批判的立場。

當代藝術(shù)應(yīng)該具有社會批判和文化反省的作用。展覽的名字定為“二踢腳”可謂頗富創(chuàng)意，本意是指這種爆竹在理論上應(yīng)該是雙響，但也常常因某種原因，它可能只響了一下而沒了下文。而實際上“二踢腳”也是一個伏筆，它是響給有心的觀眾聽的，如果無心可能就會感到無趣。這種未知數(shù)和雙關(guān)的隱喻，讓這個詞平添象征意義，標示著展覽依舊具有的不可預(yù)知的機會和結(jié)果。這次參展的藝術(shù)家來頭也都不小。隋建國、王興偉、孫原+彭禹、沈少民、劉韡、翁奮、陳界仁等藝術(shù)家大都曾參加過近年威尼斯雙年展、圣保羅雙年展、里昂雙年展、橫濱三年展、法國香榭麗舍大街雕塑展、光州雙年展等國際頂級藝術(shù)大展，屬于中國最杰出的當代藝術(shù)家和當紅的青年藝術(shù)家。

展覽中的他們，繼續(xù)以實驗精神看待當代藝術(shù)展覽，展示他們獨立的、不可替代的、互動性和現(xiàn)場性極強的作品。這種實驗的精神正是中國當代藝術(shù)界所迫切期望的。顧振清說，隨著中國當代藝術(shù)熱在世界各地的持續(xù)升溫，一方面，中國的當代藝術(shù)家們已經(jīng)成為全球藝術(shù)圈最為忙碌的一群，作品價格飛速飆升以致泡沫隱現(xiàn)。然而另一方面，中國當代藝術(shù)對本土社會文化推進所構(gòu)成的影響力還遠遠不夠，自身的文化主體性建設(shè)還流于空泛，甚至還未建立起長遠發(fā)展的框架和支撐點。對于藝術(shù)市場過于火爆的危機感以及對于實驗精神的肯定，頻頻反映在最近各大展覽的主題中。

中國當代藝術(shù)的“二踢腳”已經(jīng)在火爆的藝術(shù)市場打響了，但是會不會只響了一下就沒有了下文？這第二響何時會炸響，又會以怎樣的方式炸響都是值得我們期待和反思的。