2007年是藝術市場價格連續上漲的第七個年頭。據統計，全球藝術品價格近年來以每年18%的水平上漲。2007年，繪畫、雕塑等視覺藝術的拍賣收益達到9.2億美元，上漲了43.8%，其中拍賣價格逾百萬的交易達1254起，而2006年僅810起。因此，如果說2006年已經是一個史無前例的交易年，那么2007年可以說是出乎意料的豐收年。截至2007年年底，藝術市場一系列難以置信的數字呈現在世人面前，尤其是具有明顯投機性的當代藝術領域表現更為驚人。

2007年8月，美國次級債危機引發全球股票市場動蕩，美國經濟面臨巨大危機。沒有任何跡象可以說明11月和12月的藝術市場可以繼續走強。然而，事實卻偏偏相反，蘇富比在11月14日“當代藝術夜間拍賣”專場上以3.16億美元的成績，打破了其1990年5月“印象派和當代藝術拍賣”專場創造的2.86億美元的銷售紀錄，創造了成立以來的最高銷售紀錄。而在11月13日，其對手佳士得則取得了3.25億美元的收益。

2007年市場需求一直強勁，許多玩家都把早年低價購入的藝術品拋向市場。而且很少有人能夠提前預測到這些轉售的作品到底能達到何等高價，結果出來令人瞠目。例如，安迪·沃霍的名作《伊麗莎白·泰勒》肖像在紐約佳士得11月13日的拍賣中以2100萬美元被買家拍走，而六年前美國著名電影演員休·格蘭特買它的時候只花了325萬美元。同樣一個令人難以解釋的例子是德國藝術家弗蘭克·奧爾巴赫1985年的作品《斜躺的人物形象JYM》在2007年以27萬英鎊的高價賣出，而2003年10月買家只花了3萬英鎊。

此外，像克勞德·莫奈這樣一直保持健康價格水準的藍籌股藝術家作品也進入了市場的投機游戲中，其作品《云霧中的滑鐵盧橋》在2007年6月18日佳士得倫敦拍賣會上以1600萬英鎊被一位美國收藏家買走，而這幅作品賣家在17年前只花了這個價格的十分之一。當然，這樣的回報并不是頂級收藏家的獨享特權。除了上述的大額交易以外，1萬歐元以下小金額交易更是頻繁，至少達90%。這樣的投機交易例證無數，最簡單的方式就是藝術品從這個拍場買走然后又到另一個拍場出售。

例如，法國19世紀象征主義代表畫家奧迪隆·雷東的作品Jeunefilleavecchatetfleurs，2006年12月買家用3200歐元在巴黎佳士得拍賣中購得，3個月后該買家就在倫敦的蘇富比奧林匹亞拍場以9500歐元賣出。瑞士雕刻家以及實驗藝術家讓·汀格利的彩色粉筆畫Reliefsurl'idéeduRequiem于2006年在柏林的維拉·漢斯格里斯巴赫拍賣行以4500歐元成交，到了2007年12月在巴黎的皮亞扎拍賣中就以1.01萬歐元換手他人，這樣的例子數不勝數。

在2008年開年世界經濟似乎開始走向低迷的當下，藝術品市場出乎尋常的高價無疑會令人迷失方向。然而，全球經濟的不健康因素不可能不“光顧”藝術市場，畢竟藝術市場還不像長期經歷動蕩的股票市場那樣具有免疫力。隨著華爾街未來可能發生的動蕩和下滑，在未來幾周內，花在蘇富比和佳士得的錢很可能會減少。

ArtPrice藝術市場分析人士認為，2008年將會是藝術市場價格調整年，預計將有15%-20%的價格回落會出現。專家提醒，“藝術價格網全球指數”有數據統計，1990年7月至1992年7月，藝術品價格曾有過44%的下滑。澳大利亞藝術市場分析家、藝術批評家尼古拉斯·弗里斯特認為，藝術市場必將進入調整期。美國次級債危機所造成的國際金融市場動蕩，股票市場下滑等因素也必將影響尚不穩定的藝術市場。

他說：“現在的藝術市場與10-15年前相比已經大大不同了，更不可能像原來人們所想的那樣能夠預測了。各種經濟和金融因素對藝術市場存在著不同程度的影響，但這并不是被考慮藝術市場需要調整的重點。”他認為，藝術市場需要調整的是藝術品銷售中對藝術品價格的判斷，而不是人們的財務狀況或經濟狀況。此外，藝術拍賣中的高流標率、網絡媒體對藝術拍賣價格的公開性、畫廊或拍賣行所普遍面臨的財務困境、相關藝術收藏者及藝術投資者的信息報道，以及藝術博覽會的參與情況等等都是需要關注的問題。

因此，尼古拉斯·弗里斯特表示，經濟或金融危機會對藝術市場帶來一定的影響，但不是致命點。真正的影響力決定于人們對藝術市場的信心如何，以及對市場產生懷疑或猜測后所造成的連鎖反應，這些才是藝術市場最需要應對的問題;另外，如何評估藝術品的真正價值和市場價格是目前藝術市場需要積極解決的當務之急。