當前藝術品市場的快速發展，帶來許多新問題和新矛盾，越來越凸顯出法律、規章的漏洞和滯后，例如由于缺乏權威、公正的鑒定機構和合格鑒定人才，一級市場中真假問題也成了制約市場發展的瓶頸，等等。拍賣法中規定“對拍品真假不負責”的條款，成為某些缺乏職業道德的拍賣公司假畫大行其道的護身符，讓不少買家上當受騙。而更多涌現出來的問題也期待規章的約束，例如拍場上的惡意炒作、虛假成交等等。

而藝術品又有著廣泛而迫切的需求，推動著市場行情走高，但是這些前進中的問題不妥善解決好，又影響藝術品健康快速的發展。這些問題都渴求著媒體的激濁揚清。作為當下兩類重要的藝術品國畫和油畫作品，如何擺正其中的學術與市場的關系，是藝術行業面臨的急切問題，是藝術價值第一還是市場為王，存在著巨大的爭議。

國畫和油畫盡管因人而異，風格面貌多種多樣，但從學術和藝術的判斷上，還是具備一定標準的，這決定著作品的未來成長性和升值潛力。如果任憑市場來引導學術，一時能繁榮市場，但最終會將藝術引向歧途，無論對藏家還是行業各方都是不利的。因此如何讓那些學術和藝術理論、實踐造詣都高而人品又好的策展人、藝術家和注重學術來引導市場的有關藝術機構獲得更廣泛的認可、取得話語權和競爭優勢是我們媒體的基本職責。中國藝術品走向國際這當然是好事，但絕不能讓國際市場牽著我們的鼻子走，聽憑市場的判斷讓話語權在國外人士手中。

然而，我們當代藝術中的油畫似乎就存在這個問題，那些資金實力雄厚的國際人士包括中國港、臺人士的口味引導著當代油畫的審美方向。一些國外勢力甚至利用藝術加緊對中國的滲透，強行推銷他們的審美價值觀。為了媚好國際人士，一些意識形態傾向性強、色情味濃、丑陋古怪的作品堂而遑之成為許多藝術家和跟風收藏者創作和追慕的方向，脫離了中國人的基本審美情趣。

而那些飽含中國文化而又創新性強的作品影響力則有待進一步增強，需要我們大力引導。從拍賣市場來看，也基本是在國際市場左右下發展起來的，往往是某一拍品在國際市場獲得追捧后，國內公司才跟風而至，缺乏市場的主動性和判斷力，盡管國內一些公司已經意識到這一點，但依然影響有限。

作為媒體，及時為市場把握先機、適時為那些市場基礎好、有收藏投資潛力的藝術品造勢，幫助藝術行業抓住市場主導權，也是我們的應有之義。藝術品的縱深發展，拓展了行業中的不同角色，如一級市場中的畫廊、藝術經紀人、藝博會等;二級市場的拍賣公司等;中立方則包括美術館、藝術館、鑒定機構和個人、策展人和藝評家等;藝術品的落腳點是收藏家。從理論來說，這些角色應該各司其職。然而，現實情況并非如此，角色錯落、顛倒現象比比皆是，例如一、二級市場倒掛，一些藝術家作品在一級市場都沒影響的情況，就直接到拍賣會去搗亂;

鑒定者、策展人和藝評家喪失中立者的本分，直接把個人利益帶到其中去，肆意為贗品、偽作和藝術水準不高的作品搖旗吶喊，丟失了基本的藝術公道。所有這些都需要媒體在其中引導和監督。以上角色由于存在利益的交換和共享，時常出現利益的矛盾和糾紛。一些是法規漏洞造成的，還有一些是誠信、惡意違規引起的，對于角色之間的種種糾紛，媒體也應適時介入，分清真相，彰顯正義。切入、解決以上這些矛盾，核心在于處理好媒體自身利益訴求和在媒體也是行業主體一份子之間的矛盾，這里主要是把握眼前利益和長遠利益的關系，其實，媒體有媒體運行規律，切不可錯亂自己的角色，只有遵循好新聞的基本規律，切切實實服務行業，經濟效益和品牌效益雙豐收是必然的，這為國內外絕大多數成功媒體所檢驗。