9月10日至13日，ShContemporary09上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展在上海藝術(shù)氛圍最為馥郁的九月拉開了序幕。自ShContemporary07首次成功登陸上海后，上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會便無疑成為了亞洲最具活力的當(dāng)代藝術(shù)博覽會。然而2008年金融危機(jī)的來襲使整個中國當(dāng)代藝術(shù)品市場進(jìn)入一個低谷期，尤其是ShContemporary08在成交成績上的“滑鐵盧門”更是把ShContemporary09的成交狀況推到了一個萬眾矚目的聚焦點上；
加上之前尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長秦思源挑起了ShContemporary09總監(jiān)之大任，也讓今年的博覽會變得有那么一些神秘莫測起來，這位有著中英背景的混血藝術(shù)總監(jiān)是否會為ShContemporary09注入新的亮點和特色？而處于金融危機(jī)后期的ShComporary09又是否能為中國當(dāng)代藝術(shù)市場帶來新的機(jī)遇？今年，ShContemporary09由三部分組成。融入了學(xué)術(shù)策劃的藝術(shù)展覽模式的“發(fā)現(xiàn)：發(fā)現(xiàn)當(dāng)代”、“平臺”展示了亞太等地區(qū)新一代藝術(shù)家們的近作、邀請來自亞洲以及全球約20個國家近80家頂級畫廊，其中亞洲畫廊占了80%。
除此之外，藝術(shù)總監(jiān)秦思源更是有意對中國當(dāng)代藝術(shù)新藏家進(jìn)行發(fā)掘和培養(yǎng)，因此“亞太區(qū)藏家發(fā)展項目”于9月10日開啟，與學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)學(xué)院、藝術(shù)刊物共同合作，試圖建立全球第一個為新興藏家與藝術(shù)市場互動的專業(yè)平臺。其實自2008年次貸危機(jī)以來，大量資金流出當(dāng)代藝術(shù)品市場，造成藝術(shù)品市場一度萎靡不振。加之今年上海藝博的參展畫廊明顯減少的情況下，培育新藏家變得愈發(fā)緊迫。
今年展會總監(jiān)秦思源認(rèn)為亞洲藏家專業(yè)度的養(yǎng)成長尚在起步階段，雖然有經(jīng)濟(jì)能力收藏，但對于收藏什么，如何收藏往往不知從何入手。而亞太地區(qū)收藏家發(fā)展項目主要企圖讓藏家構(gòu)建自己的藝術(shù)品鑒別的眼光和能力，而不是告訴藏家買這件或是那件作品。目前，該項目剛剛啟動，周期也不僅僅局限在藝博會短短的舉辦期間，而是一個全年進(jìn)行的長期發(fā)展項目。秦思源表示將會和機(jī)構(gòu)共同策劃、組織活動，比如專業(yè)類的藝術(shù)講座、組織藏家去國外考察、結(jié)識國外的大收藏家并交流、參觀大型展覽、舉辦活動增進(jìn)相互之間的交流等。
作為特別展區(qū)的“發(fā)現(xiàn)”單元始終圍繞著“發(fā)現(xiàn)當(dāng)代”這個主題，由主題展和公共論壇兩部分組成，在上海展覽中心占地約2000平方米的拱形中央大廳舉行。今年由國際策展人AntonVidokle、東京森美術(shù)館總策展人MamiKataoka、藝術(shù)家汪建偉所策畫。
展示了最近20年來被國際認(rèn)可的23位藝術(shù)家極具潛力的新興藝術(shù)作品。在空間規(guī)劃上，“發(fā)現(xiàn)：發(fā)現(xiàn)當(dāng)代”對展覽整體的統(tǒng)一以及藝術(shù)作品與空間的融合上做了一番探索。藝術(shù)作品大抵以開放的模式呈現(xiàn)。同時，作為展覽地點的上海展覽中心，建筑本身所被賦予的社會、歷史意義與作品之間形成了非常微妙的關(guān)系。如著名當(dāng)代藝術(shù)家劉韡的《廚房辯論…怎樣才是你要的美好生活》。藝術(shù)家首先對建筑進(jìn)行研究：前蘇聯(lián)部長聯(lián)合會議主席赫魯曉夫與美國副總統(tǒng)尼克松曾在美國的一個標(biāo)準(zhǔn)美國家居廚房前針對兩大陣營的社會制度和生活方式展開了辯論，尼克松想通過資本主義的生產(chǎn)方式和生活方式來證明資本主義的優(yōu)越性。
于是劉韡的這件作品在此空間呈現(xiàn)本身是一件有意思的事情，作品的內(nèi)在含義與建筑本身的歷史意義這兩條直線在某一點上交匯了。不同于去年特別展區(qū)“驚喜的發(fā)現(xiàn)”，今年策展人汪建偉指出，“‘驚喜的發(fā)現(xiàn)’本身給人一種錯覺。因為發(fā)現(xiàn)不一定會是驚喜，也有可能是沮喪的。”當(dāng)發(fā)現(xiàn)的事物對你固有的看法進(jìn)行顛覆的時候，是很難用愉悅或者驚喜來表述，所以對發(fā)現(xiàn)必需重新理解，尤其是當(dāng)人們面對超越其經(jīng)驗以及面對以往人們經(jīng)驗體系之外的事物時，所產(chǎn)生的不適、陌生的感覺以及對之前的事物的態(tài)度和重新認(rèn)識了的事物的態(tài)度之間一種怎樣的狀態(tài)，而這些都有待人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。
“當(dāng)代藝術(shù)是什么？”是此次特別展提出的一個重要問題。據(jù)藝博會官方稱這個問題使得藝術(shù)市場在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)形勢中面臨的挑戰(zhàn)顯得格外突出。其實，這也側(cè)面反映出了另一個問題，在經(jīng)濟(jì)形式曾一片大好的局勢下，那些混跡于當(dāng)代藝術(shù)品市場里的大量偽藏家這個現(xiàn)實情況。當(dāng)代藝術(shù)的先鋒性決定了藏家必需具備專業(yè)的素質(zhì)，然而當(dāng)代藝術(shù)品市場在很多人眼里卻是快速謀取暴利的工具。回想近年來當(dāng)代藝術(shù)品曾經(jīng)的神話天價，反觀當(dāng)下被金融危機(jī)碾碎了泡沫的當(dāng)代藝術(shù)品市場，再回到最初探討什么是當(dāng)代藝術(shù)，這一切不禁讓人啞然失笑。
博覽會期間，“發(fā)現(xiàn)”的成交狀況也相對頗為樂觀。劇官方統(tǒng)計，已經(jīng)有近10件作品相繼售出。來自日本東京三潴畫廊的宮永愛子，她3至4件雕塑作品被來自法國巴黎的藏家購得。同樣來自日本東京荒谷浦野畫廊的巖崎貴宏，他的3件作品被臺灣收藏家以7800美元購得，另一件售給了一家不愿透露名字的博物館。在結(jié)束了為期3天的VIP專場之后，記者走訪了ShContemporary09的部分參展畫廊。今年，當(dāng)代藝術(shù)的神話價格早已煙消云散，價格區(qū)域大抵在幾萬至幾百萬人民幣之間。
買氣和銷量也根據(jù)不同的畫廊，不同的作品而有好壞之分。總的來說一部分畫廊成交情況也相對樂觀，而另一些則繼續(xù)咽下金融危機(jī)所滯留的苦果。此次ShContemporary以中低價位藝術(shù)品為主，百萬元以下的作品收到藏家們的青睞。科恩畫廊帶來了著名藝術(shù)家FredTomaselli和BeatrizMilhazes近10件掛毯作品，其中2件價格在60萬人民幣左右的作品已被拿下。
常青畫廊的成交狀況頗為良好，據(jù)常青畫廊相關(guān)負(fù)責(zé)人稱，此次參展藝術(shù)家之一的NedkoSolakov的架上繪畫作品基本均已售罄，成交價格在每件17萬人民幣左右。日本畫廊和田友美惠畫廊所售出日本年輕藝術(shù)家海老原靖的作品價格在6萬至9萬人民幣之間。此外，日本畫廊大田藝?yán)葞砹巳毡厩靶l(wèi)“怪婆婆”草間彌生近10幅極具代表性的繪畫、雕塑作品，但成交情況止步在預(yù)展期間被買走的雕塑《南瓜》、繪畫《西瓜》和《花》上。據(jù)不完全統(tǒng)計，《西瓜》可能此次ShContemporary09中售價最高的一件作品。
長征空間以及大未來耿畫廊的成交狀況相對良好。長征空間此次展示的20件作品都來自中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里9位有著巨大成就的藝術(shù)家，如林天苗、邱志杰、喻紅、展望等，據(jù)畫廊相關(guān)負(fù)責(zé)人透露，長征空間今年的買氣要比去年來的更為熱烈，成交率有七成。而大未來耿畫廊所帶來的著名藝術(shù)家蘇笑柏的10件作品中有9件已被順利售出。另外，值得一提的是小平畫廊參展的”CCGallery”Project。
該項目由若干幅攝影作品組成，如果你對中外現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史有一個大致了解的話，你會覺得這些攝影作品再熟悉不過：曾引起當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域不小爭論的行為攝影《為無名山增高一米》、享譽(yù)國際盛名的影像藝術(shù)家楊福東的影像作品《蜜》劇照、甚至還能看到日本著名攝影大師荒木經(jīng)惟以及馬修·巴尼、辛迪·舍曼、杰夫·沃爾等已被載入史冊的藝術(shù)大師們的攝影作品。
但是走近它們卻會發(fā)覺，這些攝影作品的質(zhì)量其實非常的粗糙。原來，這些圖像都是通過網(wǎng)上下載圖片后再進(jìn)行打印和裝裱，它們并非原作，而是「標(biāo)準(zhǔn)的山寨版」。畫廊負(fù)責(zé)人表示，“山寨”是當(dāng)下非常流行的一個詞匯，當(dāng)下社會什么都可能出現(xiàn)山寨現(xiàn)象，山寨的力量已經(jīng)強(qiáng)大到幾乎無處不見。而這個計劃正是通過對那些著名作品的復(fù)制，對“山寨”這個極富時代特征的現(xiàn)象進(jìn)行調(diào)侃和諷刺。整體來說，考慮到次貸危機(jī)對中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的影響，雖然今年ShContemporary09在參展畫廊上是有史以來最少的一屆，但是從藝術(shù)品成交額上似乎當(dāng)代藝術(shù)品市場有恢復(fù)的預(yù)兆。
還有一個值得注意的現(xiàn)象就是活躍的買氣和不錯的成交狀態(tài)都集中在一些有口皆碑的畫廊和著名藝術(shù)家作品上。今年ShContemporary09較之往年，大部分中國當(dāng)代藝術(shù)大牌明星的面孔減少了，多了一些趣味性更強(qiáng)的作品；而韓日當(dāng)代藝術(shù)則沿襲了一貫細(xì)膩，優(yōu)美的作品。而整體藝術(shù)品價位不高無疑也是吸引藏家出手的誘因之一，同時也為一些中小買家提供了收藏契機(jī)。
對于藝術(shù)品市場的高低起伏，本人一直處于一個糾結(jié)的心態(tài)：既希望藝術(shù)家價格走高，讓這個領(lǐng)域受到更多人的關(guān)注，而另一方面前幾年的經(jīng)驗又本能地使人對虛高的價格泡沫有一些后怕。而目前的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場處于逐漸復(fù)蘇的狀態(tài)，相對來講它還是在一個健康的環(huán)境下發(fā)展。只是如何利用中國并不缺乏的博覽會、畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)來健全我們的當(dāng)代藝術(shù)品市場，為其營造一個良好的氛圍，恐怕會是每一個藝術(shù)從業(yè)者都需要思考的問題。
