■這些機會主義的成分或投機分子的加入，對于中國當代藝術(shù)界來說是件值得高興的事情，這說明當代藝術(shù)家們的事業(yè)成功了。任何一件事情是否成功，非常重要的一個指標就是看看有多少機會主義分子會加入進來。”■但過度的資本加入，也是藝術(shù)家們所無法控制的，這與全球財富分配方式、貨幣供應(yīng)量以及貧富差距等是相關(guān)聯(lián)的。這樣的狀況是藝術(shù)家無法控制的，市場也不存在控制，就像潑出去的水一樣，大家都沒有辦法去控制。
■外界說藝術(shù)家炒作價格什么的，這種現(xiàn)象肯定有，但優(yōu)秀的藝術(shù)家肯定是不會去這樣做的。炒作價格，只會帶來日后潛在的危險。如同一場“藝術(shù)明星秀”，11月18日，2007方力鈞上海個展開幕酒會盛大舉行，藝術(shù)界風云人物當晚齊聚上海美術(shù)館。展覽共展出了方力鈞近3年來一直在創(chuàng)作并最終于2007年夏完成的30件藝術(shù)作品，涵蓋油畫、雕塑和裝置等藝術(shù)樣式，展覽將持續(xù)至11月30日結(jié)束。據(jù)悉，這30件作品中大部分都已經(jīng)被藝術(shù)機構(gòu)所收藏，其中4件作品由民生銀行正在籌備中的民生現(xiàn)代美術(shù)館作為館藏儲備而收藏。
這些新作顯示出藝術(shù)家的一種自由狀態(tài)，其觀察視角從“玩世現(xiàn)實主義”的自嘲、潑皮轉(zhuǎn)向了藝術(shù)家對生命、對人生的切身體驗。方力鈞在接受本報記者專訪時說，藝術(shù)就如同他生命的附屬品，是自然而生的產(chǎn)物。“轉(zhuǎn)型”是個很別扭的詞從“玩世現(xiàn)實主義”到“魔幻現(xiàn)實主義”，方力鈞的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出嶄新的面貌，有人說這是藝術(shù)家的一次成功轉(zhuǎn)型。然而方力鈞并不這么認為，“這幾天的確老聽到這樣的說法，包括剛剛結(jié)束的研討會上，其實這里有個非常大的誤區(qū)，即‘轉(zhuǎn)型’兩個字。
這是個很別扭的詞，它需要從外界和藝術(shù)家自身兩個方面去看。比如從A點驅(qū)車至B點的過程中，駕駛者可能會轉(zhuǎn)彎，外界看來，認為駕駛者拐彎了，本來向西走的，結(jié)果向南走了；但駕駛者自身看來，拐彎才是最直線和最近的距離，是最自然的一條道路。”而對于這次展覽，業(yè)內(nèi)的評價自然甚高，但方力鈞表示，他不太相信外在評價，“這些評價都是很受用的，就像做按摩，但我并不會把根本放在這些受用上。”自稱是流入大海的一滴水方力鈞把藝術(shù)家比喻成一滴水，他認為這滴水最好的歸宿就是到大海，“只有到大海才能獲得真正的自由。
”或許這就是方力鈞對自己藝術(shù)境界的最高求索。他說：“從上個世紀80年代末到90年代的這10年時間里，我這滴水一直沿著一根水管在流動，就像學武之人在練習基本招式一樣，還處于一個比較窄的過程中。然而，從2004年開始，我突然聞到了‘大海’的氣息和味道，剎那間我的天地變得更寬。”這次展出的作品正是方力鈞在這種狀態(tài)和努力下的結(jié)果，只是現(xiàn)在才被呈現(xiàn)出來。方力鈞指出，這些呈現(xiàn)方式都是自然而發(fā)的，是時間、空間、材料以及藝術(shù)家能力達到一種巧合狀態(tài)下的產(chǎn)物。
他說：“作品真正的核心價值在于從內(nèi)部發(fā)出來什么，而不是外在的呈現(xiàn)。”從困頓期堅持到現(xiàn)在很不容易中國當代藝術(shù)“火”了，中國的當代藝術(shù)家們也“火”了，這種“火”對于很多人來說或許是突然迸發(fā)的，但對于方力鈞來說卻是一段長期而艱難的過程。他說：“我們這樣的藝術(shù)家從上世紀80年代以后就到圓明園，在一個最底層、最貧窮的狀態(tài)下進行創(chuàng)作。
從最初的文化體制下只能發(fā)出單一的聲音到大家可以發(fā)出各自的聲音，這樣的過程絕對不是可以突然發(fā)生的，它是漫長而艱難的。”1989年從中央美術(shù)學院版畫系畢業(yè)的方力鈞，選擇留在北京，并成為“圓明園”畫家村的最早成員，自由創(chuàng)作成為他們最大的理想，即使窮得飯都買不起。方力鈞告訴記者，他們這些在當時看起來另類的人實際上替大家完成和實現(xiàn)了一種夢想，即大家可以有各自的思維和話語方式。而在這之前，這種話語方式是不可能存在的。
他說：“在我們這一代之前，還有很多這樣的藝術(shù)家，他們渴望自由和獨立的藝術(shù)創(chuàng)作。然而很多人都‘死’了，不是碰壁，就是投降，或出走海外。我們這一代恰是身逢其時，是個人能力和形式合上了這個時代的節(jié)奏。所以，中國當代藝術(shù)受大家重視是必然的，因為它代表了這個時代大部分人的心理愿望。”市場是藝術(shù)家無法控制的經(jīng)過多年的努力，中國當代藝術(shù)已經(jīng)成為一部分人獲得現(xiàn)實利益的絕佳機會。
方力鈞直言不諱地說：“這些機會主義的成分或投機分子的加入，對于中國當代藝術(shù)界來說是件值得高興的事情，這說明當代藝術(shù)家們的事業(yè)成功了。任何一件事情是否成功，非常重要的一個指標就是看看有多少機會主義分子會加入進來。
”然而，方力鈞也指出，過度的資本加入，也是藝術(shù)家們所無法控制的，這與全球財富分配方式、貨幣供應(yīng)量以及貧富差距等是相關(guān)聯(lián)的。正如目前中國當代藝術(shù)家的價格已經(jīng)大大超過了西方同時代的藝術(shù)家，方力鈞說：“這樣的狀況是藝術(shù)家無法控制的，市場也不存在控制，就像潑出去的水一樣，大家都沒有辦法去控制。
外界說藝術(shù)家炒作價格什么的，這種現(xiàn)象肯定有，但優(yōu)秀的藝術(shù)家肯定是不會去這樣做的。炒作價格，只會帶來日后潛在的危險。”對于藏家的質(zhì)量，方力鈞表示要盡可能控制，“但畢竟是與人打交道，人最大的魅力就是會變，有很多因素不可控制。在這種基礎(chǔ)上，只能盡力去選擇一些比較穩(wěn)定的藏家。
”藝術(shù)家的工作方向不是金錢近兩年很多藝術(shù)家受到了市場的熱烈追捧，展覽開幕就像是一場盛大的“藝術(shù)明星秀”。方力鈞指出，每個人的個體努力都是希望能被大家所認可和重視，如果說展覽受到了關(guān)注、藝術(shù)家受到追捧，一方面說明大家的努力有了可喜的階段性成果。
另一方面，也要明白，這只是一種現(xiàn)象，一種偶爾的聚會。他說：“其實藝術(shù)家的大量工作還是在工作室里完成的，然而這些時候是別人沒有辦法看到的。開幕式、酒會就如同一個球體上的某個點，在藝術(shù)家的整體生活中所占比例非常小，他們更多的是在努力做工。”他說：“藝術(shù)家在這個社會中還有可能受到尊重的話，一定不是因為富有，而是藝術(shù)家所擁有的文化藝術(shù)價值。
所以每一位藝術(shù)家的工作方向一定還是在更核心的文化價值上，而不是金錢。
