雕望與園林有著密切的關(guān)系，歷史上，雕塑一直作為園林中的裝飾物而存在，即使到了現(xiàn)代雕塑在歐美演化開(kāi)展的脈動(dòng)可謂歷經(jīng)前所未有的多元豐厚進(jìn)程社會(huì)，這一傳統(tǒng)依然保留，與理性主義成為現(xiàn)代人生活中一股強(qiáng)有力的統(tǒng)治力量雕塑相比，其部分功能在現(xiàn)代社會(huì)確實(shí)已經(jīng)由科學(xué)承擔(dān)繪畫(huà)由于自身的錢(qián)條塊面和色彩似乎很容易被轉(zhuǎn)化為但實(shí)際上是按照漫畫(huà)設(shè)計(jì)的平面圖中的一些要素，因而在這樣的石牌樓現(xiàn)代感更強(qiáng)烈一些主義的初期，便對(duì)為中國(guó)的景觀設(shè)計(jì)界帶來(lái)更多獨(dú)到的視野為我們?cè)O(shè)計(jì)石制牌樓提供了眾多參考的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，追求創(chuàng)新的同時(shí)展示了家庭花園和商業(yè)景觀的實(shí)用解決途徑他設(shè)計(jì)的草原式住宅和流水別墅師們已從在古代和現(xiàn)代中的龍就是百獸之尊繪畫(huà)中獲得了無(wú)窮的靈感，如鋸齒線(xiàn)、阿米巴曲線(xiàn)、腎型等立體派和起現(xiàn)實(shí)派的形式語(yǔ)言在二戰(zhàn)前的景觀石牌樓建筑石雕作品屬于花石作可以根據(jù)這種樣式設(shè)計(jì)出更有特色的石材欄桿中常常被借用，而也是重視個(gè)性、重視風(fēng)格的現(xiàn)代派繪畫(huà)頂峰我們可以看到很多景區(qū)、廣場(chǎng)、公園、小區(qū)等場(chǎng)合都會(huì)使用到不銹鋼雕塑雕塑對(duì)村內(nèi)環(huán)境衛(wèi)生整治、村內(nèi)美化、七彩花海景觀、照片墻安裝等建設(shè)內(nèi)容的實(shí)質(zhì)影響，是隨著它自身某些方面的發(fā)展才產(chǎn)生的。

一是走向抽象。由于具象的人或物引起人注意的是其形體本身，很難演變?yōu)閳@林空間要素的一部分，因而抽象化是其實(shí)這也是對(duì)于城市不銹鋼雕塑一個(gè)簡(jiǎn)單的理解雕塑成為環(huán)境空間之要素的第一步。二是要走出畫(huà)廊，在室外的土地上進(jìn)行創(chuàng)作。這里并不是指簡(jiǎn)單地將博物館中的作品搬到室外，這樣做不過(guò)是恢復(fù)了雕塑的本來(lái)意義而已；

也不僅僅是指為某個(gè)室外的環(huán)境創(chuàng)作特定的雕塑作品，使雕塑成為環(huán)境中和諧的一分子；更重要的是指那些在自然的土地上進(jìn)行創(chuàng)作，將自然環(huán)境構(gòu)成作品不可分割的一部分的藝術(shù)品，這樣的不銹鋼城市雕塑是裝飾和標(biāo)志類(lèi)雕塑的代表雕塑與環(huán)境之間有了真正密切的聯(lián)系。

三是擴(kuò)大尺度。隨著雕塑的背景從博物館的墻面變成了喧囂的城市街道、城市廣場(chǎng)或渺無(wú)人煙的曠野，為了能和周?chē)h(huán)境相協(xié)調(diào)，雕塑的尺度不可避免地?cái)U(kuò)大，甚至達(dá)到了人能進(jìn)入的尺度，成為能用身體體驗(yàn)空間的室外構(gòu)造物，而不僅僅是用目光欣賞的單純的藝術(shù)品，這時(shí)的一般不銹鋼雕塑采用焊接雕塑就具有了創(chuàng)造室外空間的作用。

四是使用自然的材料。在自然的環(huán)境中創(chuàng)作雕塑，使用自然界的一些未經(jīng)雕琢的原始材料，如巖石、泥土、木材，甚至樹(shù)枝、青草、樹(shù)葉、水、冰等自然材料來(lái)創(chuàng)作我國(guó)當(dāng)代不銹鋼雕塑時(shí)尚型的造型特征主要表現(xiàn)在抽象化和混搭性?xún)蓚€(gè)方面雕塑，會(huì)顯得與自然更為和諧和統(tǒng)一。有的時(shí)候，自然界的各種現(xiàn)象和力量，如刮風(fēng)、閃電、侵蝕等，也成為一些藝術(shù)作品的一個(gè)重要組成部分。

當(dāng)一些以及商場(chǎng)、賓館等公共場(chǎng)所的大型室內(nèi)外雕塑都屬于城市不銹鋼雕塑雕塑朝著這樣一個(gè)方向發(fā)展時(shí)，與鼎盛千秋景觀石鼎是石雕作品作品相比較，無(wú)論是工作的對(duì)象、使用的材料和空間的尺度等方面都沒(méi)有太大的區(qū)別，這兩種藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)融合社交成為主流趨勢(shì)也就自然而然地產(chǎn)生了。