文｜杜思夢編輯｜萬曉茜1927年8月1日，南昌城頭一聲槍響，像劃破夜空的一道閃電，打響了中國共產黨武裝反抗國民黨反動派的第一槍，拉開中國共產黨獨立領導武裝斗爭和創建革命軍隊的序幕。對于這場90多年前發生在江西南昌，由周恩來、賀龍、李立三、葉挺、朱德、劉伯承、譚平山領導，約25000人參加的武裝起義，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平曾在2017年8月1日慶祝中國人民解放軍建軍90周年大會上發表重要講話時指出：“這是中國共產黨歷史上的一個偉大事件，是中國革命史上的一個偉大事件，也是中華民族發展史上的一個偉大事件。
”中國電影史上，南昌起義的故事由幾代中國電影人抒寫在膠片上，從1981年由湯曉丹執的電影《南昌起義》，到建軍80周年之際八一廠出品的《八月一日》，再到建軍90周年時全景式展現南昌起義的《建軍大業》，銀幕上南昌城頭的那聲槍響穿越百年，經久不衰。就在中國共產黨人在南昌對外拿起“槍桿子”的同一年，中共五大在武漢召開，中國共產黨第一屆中央監察委員會宣告成立，我黨對內清除叛徒、純潔黨內組織的工作也拉開了帷幕。
本期“奮斗百年路啟航新征程”，我們將帶您重回1927，重溫銀幕上的“南昌起義”與“中共五大”。《南昌起義》打響重大革命歷史題材“第一槍”歷史上，南昌起義打響了中國共產黨武裝反抗國民黨反動派的第一槍。電影史上，《南昌起義》則打響了重大革命歷史題材的“第一槍”。八一電影制片廠原文學研究室主任、著名軍事電影評論家張東回憶起1981年《南昌起義》上映時的情景。她至今記得，大銀幕上，年輕的周恩來、賀龍、葉挺、朱德戴著紅領巾，在江西大旅社前迎風而立，英姿颯爽。
“這是中國電影史上首次把南昌起義的故事搬上大銀幕，也是當時少見的將重要歷史人物真名真姓地搬上銀幕。”張東說。首拍南昌起義，銀幕再現真實領袖電影《南昌起義》出自上影廠老導演湯曉丹之手，此前他已經拍攝過《勝利重逢》《南征北戰》《渡江偵察記》《紅日》等一批膾炙人口的戰爭題材影片。《南昌起義》的故事最早來自1959年的獻禮話劇《八一風暴》。由于當時國家有明確規定，現任領導人不能在文藝作品中使用真名，因此在《八一風暴》中，涉及領導人原型的人物全部采用了化名。與話劇相比，電影《南昌起義》最大的改動是大膽地將重要事件、重要歷史人物都真名實姓地搬上銀幕。
電影中，包括周恩來、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承、葉劍英、惲代英、李立三等都以真實姓名出現，據統計，影片中出現真名實姓的著名歷史人物達16個之多，影片還為這些歷史人物選用了特型演員出演，這在當時中國故事片創作中十分罕見。特型演員孔祥玉當時只有32歲，在電影中扮演時年29歲的周恩來，不僅外形相仿，年齡也相近，不化妝都與周恩來有幾分相似。電影上映后，孔祥玉版周恩來獲得觀眾認可，時任文化部副部長的司徒慧敏感嘆：“片子上出現的周恩來就像我幾十年前看到的周恩來，可以說是形神兼備。
”后來，鄧穎超看過影片，也對孔祥玉扮演的周恩來給予了肯定。張東介紹，當時選擇特型演員的首要標準就是“形似”。電影選角，一般是副導演跑到全國各地的劇團“海選”演員，而“孔祥玉在話劇中演過幾次周恩來的角色，讓他獲得了《南昌起義》扮演青年周恩來的機會”，張東認為，孔祥玉演出了青年周恩來的朝氣蓬勃。紀實手法拍攝，真實準確再現歷史按照電影史的記載，《南昌起義》是中國首部重大革命歷史題材影片。張東介紹，《南昌起義》采用了紀實手法拍攝，不僅周恩來、朱德、賀龍等第一代領導人采用了真名真姓，對于故事的講述方式也采用了紀實手法，尊重史實。
幾乎是把起義的歷史，真實、準確再現于銀幕之上。據資料記載，在《南昌起義》的拍攝中，導演湯曉丹經過反復深思，決定采用紀錄性歷史故事片的樣式，設想“把紀錄性的歷史材料和革命回憶錄、傳記文學有機結合起來，也就是把紀錄性的史實和革命藝術的動人內容有機結合起來”。
他要求在調動一切藝術手段表現起義過程、刻畫人物形象時必須符合歷史事實，對如何處理歷史的真實與藝術的真實做了積極探索，強調即使是虛構也要在事實的基礎之上來構思。如影片在表現1927年7月15日汪精衛公開叛變革命后，周恩來冒著生命危險，在白色恐怖下離開武漢到南昌舉行武裝起義，為此不得不化裝成老中醫出行的情節，就是在江西星子縣拍攝外景時，從當地書店一本記載有周恩來曾經化裝成老大爺到蘇區的史料的小冊子上找到的依據。《南昌起義》填補了故事片中直接反映南昌起義的空白，也打響了中國重大革命歷史題材影片創作的“第一槍”。
1981年，電影《南昌起義》獲得了文化部優秀影片獎。共產黨人的理想信念從未改變《南昌起義》上映二三十年后，中國的銀幕上又相繼出現了《八月一日》《建軍大業》兩部主要展現南昌起義的重點獻禮影片。張東認為，三部影片在表現“南昌起義”這一主題時，各有新意，卻也一脈相傳。
她分析，《南昌起義》作為第一部正面表現南昌起義的電影，選擇了1927年6月中旬-8月1日起義最核心的一段歷史，以電影的形式首次再現這場大戰，具有開創性意義，是填補空白的影片。而2007年上映的《八月一日》則以“四一二”反革命政變蔣介石在上海叛變革命、屠殺共產黨人作為起點，講述了共產黨拿起“槍桿子”的重要性，講述了起義前的準備、起義的緊迫感和必要性，讓觀眾了解“為什么要起義”。
隨著時間的推進，銀幕上對“南昌起義”的表現又有了新的突破。在張東看來，2017年上映的《建軍大業》，無論縱向還是橫向，都是一個視野更加寬廣的影片。張東所說的“寬廣”，并不只是簡單的把時間線拉長，或者拍攝手段視聽語言更先進，在這部表現南昌起義的影片中，第一次觸及了黨和軍隊在初創時期因幼稚和不成熟造成的失誤。“我還記得在《建軍大業》里，看到朱德帶著部隊在‘三河壩’以4000人阻擊3萬人的慘烈，他們以巨大的犧牲扛住了敵人的進攻，卻傳來了他們所掩護的主力部隊失敗的消息。
而他們，需要再去尋找新的出路。”張東認為，《建軍大業》沒有把句號劃在南昌，觀眾不僅能在《建軍大業》中看到我黨在南昌打響的第一槍，還看到了“打響這一槍之后，接下來黨怎么發展的問題”。不同年代，銀幕上演著不變的“南昌起義”，在張東看來，無論哪個時代拍攝的“南昌起義”，骨子里的精神始終未變，共產黨人為了理想、信念不怕流血犧牲的精神將在大銀幕上永久延續。《八月一日》鑄造血肉豐滿的英雄雕像明振江擔任八一廠廠長的十幾年里，這家中國唯一的軍隊電影制片廠拍攝了60多部電影、70多部電視劇。
《沖出亞馬遜》《驚濤駭浪》《驚心動魄》《殲十出擊》《解放》等觀眾耳熟能詳的影視作品背后，都有著明振江的身影。他善于規劃，在他的任期中，八一廠推出“67836”工程，即抗日戰爭勝利60周年、紅軍長征70周年、建軍80周年、改革開放30周年、新中國成立60周年，每個節點，都規劃創作了相應獻禮影片。
明振江說，重大歷史紀念節點，八一廠的電影不能缺位。2007年上映的反映南昌起義的影片《八月一日》就是在“67836”工程的框架下誕生的一部獻禮建軍80周年的影片。電影中塑造的一批血肉豐滿的英雄形像，令人肅然起敬。與時間賽跑早在《八月一日》上映前四年，它就跟《太行山上》《我的長征》一起被提上了八一廠的日程表。再拍“南昌起義”不是簡單的事，前有老導演湯曉丹的《南昌起義》珠玉在前，20多年后的重拍，壓力巨大。
明振江提出“下功夫塑造人物，深挖思想層面”。他一共為影片找來了四個編劇，由《閃閃的紅星》編劇陸柱國掛帥，包括兩個八一廠的副廠長、一個影協副主席親自上陣撰寫劇本，四個編劇每人寫了一稿劇本，劇本磨了兩三年。到軍委批下拍攝經費時，距離2007年的8月1日只剩不到半年的時間。
4月22日，影片正式開機，八一廠組建了一支精兵主創陣容與時間賽跑趕拍影片。《沖出亞馬遜》的導演宋業明和《跨過鴨綠江》的導演董亞春二人聯手，一個負責拍文戲，一個負責拍武戲，同時進行。電影中，多處戰爭場面，包括馬上大戰、南昌城大戰、水運碼頭調動、老式火車運兵，都是實景實拍，攝制組幾乎全程“泡”在懷來影視基地，與風沙為伴。7月6日，影片殺青。明振江說，《八月一日》的拍攝，好像一場大會戰。
找香港演員演葉挺以當時的眼光，《八月一日》的演員陣容顯得頗為大膽。除了侯勇出演賀龍，劉勁飾演周恩來，攝制組竟找來了香港演員呂良偉出演葉挺。明振江坦言，找呂良偉演葉挺，有市場方面的考慮，但更重要的是看重呂良偉身上的軍人氣質，以及他與葉挺在外形上的相似。事實上，《八月一日》并不是第一部找港臺演員出演共產黨高級將領的影片。
此前，八一廠拍攝抗日題材電影《太行山上》時，香港演員梁家輝就曾“陰差陽錯”出演了我黨“獨臂將軍”賀炳炎。“拍《太行山上》的時候，我們設想的是，內地演員演共產黨、港臺演員演國民黨、日本演員演日本人，沒想到，梁家輝堅持要演八路軍，原本我們是打算讓他演一個國民黨右派的。”明振江笑言。
梁家輝“搶走”的角色賀炳炎在瓦屋塘戰斗中失去了右臂，被稱為“獨臂將軍”，他曾打破過“日軍不可戰勝”的神話，還殲滅了胡宗南最精銳的3大主力之一的整編36師，成為西北戰場的轉折點。明振江透露，為了演賀炳炎，梁家輝特意把自己的右臂綁了起來。而原本安排給梁家輝的國民黨角色，最后落在了李幼斌身上。《太行山上》總體效果不錯，到《八月一日》再請港臺演員出演共產黨高級將領時，攝制組已經有了底氣，這一決定也得到了從主管領導到觀眾的認同。
有學者認為，呂良偉扮演的葉挺是《八月一日》的亮點之一，不僅呂良偉身上的“港味”與葉挺從南洋歸國的背景相得益彰，相較《南昌起義》，《八月一日》中葉挺的形象變得更加飽滿、清晰。血肉豐滿的英雄雕像明振江曾給《八月一日》定過拍攝基調：“紀實的風格、史詩性的品格、文獻性的價值。”在《八月一日》里，觀眾不僅可以看到人民軍隊孕育誕生的全過程，也可以看到一次武裝起義走出一個總理、七個元帥的傳奇故事，不僅可以看到一個大國尋找正確救國道路的艱難，也可以看到一組血肉豐滿的英雄雕像。
同為“南昌起義”題材電影，《八月一日》難免常被拿來與《南昌起義》作比較。在明振江看來，《八月一日》不僅遵照史實，關注打響第一槍這一歷史標志性事件，還把它與探索中國革命的道路聯系了起來，探求這些年輕的共產黨人代表國家、民族的利益，尋找探索道路，救民于水火，為人民謀福祉的深層原因。
此外，相較《南昌起義》眾多的人物形象，《八月一日》把側重點放在了周恩來、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承的人物塑造上，表現了成為領袖前，他們的理想信念。最終，這部再次將“南昌起義”搬上銀幕的影片，上映后共收獲了華表獎優秀故事片、金雞獎評委會特別獎等獎項，侯勇則憑借該片榮獲大學生電影節最受大學生歡迎男演員獎。
《忠誠與背叛》不讓先烈的血白流南昌起義爆發的同年4月，中國共產黨歷史上首個監督機構——第一屆中國共產黨中央監察委員會在武漢召開的中共五大上誕生。王荷波、楊匏安等10人成為首屆監察委員會委員及候補委員。監察委員會的成立是一個有關“忠誠與背叛”的故事。中共五大召開前半個月，蔣介石發動“四一二”反革命政變，大肆屠殺共產黨人和革命群眾，中國革命落入低潮。
面對血雨腥風，登報脫黨者有之，投敵變節者有之，腐化墮落者有之，已經發展到59000多人的中國共產黨的組織面臨嚴峻考驗。建立一個中央一級的監察機構監督黨員、純潔組織已成當務之急。據史料記載，王荷波、楊匏安等首屆10名監察委員冒著生命危險，清除黨內叛徒、腐敗，他們中，8人犧牲，無一叛黨。
2012年，電影《忠誠與背叛》把這個故事搬上銀幕。主演劉之冰憑借其在銀幕上塑造的王荷波形象，拿下第15屆華表獎優秀男演員獎，《忠誠與背叛》獲華表獎優秀故事片獎。影片同時入選黨的十八大重點獻禮影片。時任中共中央政治局常委、中央紀委書記王岐山，通過中紀委，向攝制組表達感謝，并要求紀檢系統干部都要看看《忠誠與背叛》。
填補影史、黨史兩項空白明振江記得，湖北紀委和武漢紀委第一次找到他，是2011年。此前，《忠誠與背叛》的選題已經在好幾家制作單位吃了“閉門羹”。中央監察委員會的史料不多，更沒有可參考的影史作品，很多單位不敢接。明振江的反應不同，他跟湖北紀委的同志承諾，“只要拍攝經費有保障，八一廠就派創作力量”。“這個選題填補了兩項空白，一個是對電影史有補白意義，一個是對黨史形象化宣傳上也具有填補空白的意義。
”明振江道出了接下這一選題的原因。八一廠導演、曾執導《霓虹燈下新哨兵》的張玉中，帶著編劇下生活，《忠誠與背叛》就算正式啟動了。明振江給攝制組提了個方向：影片思想內涵上學習前蘇聯寫紀檢監察的電影《偉大的公民》，在表現形式上學習《十月圍城》。王荷波，又斯文又“彪悍”許多人對《忠誠與背叛》的主人公王荷波有些陌生，主演劉之冰也不例外，他跟導演張玉中一起，邊查史料，邊摸索人物，邊塑造人物，用他的話說，他是看著自己和電影里的人物共同成長的，王荷波的形象逐漸變得清晰起來。
演完《忠誠與背叛》，劉之冰似乎陷入了對王荷波的崇拜中，提起王荷波，劉之冰可以滔滔不絕連續講述他的事跡“王荷波做過水手，做過工人領袖，見過列寧，還在蘇共聯大上發過言…”盡管距離《忠誠與背叛》的拍攝已經過去了10年，但談起影片，劉之冰依舊思維敏捷、記憶猶新。
拍攝時令劉之冰頗為得意的是，王荷波在片中的衣著裝扮，那都是他的主意，“我是按照他的經歷給他設計的行頭”。電影中的王荷波，頭戴小列寧帽、腳踩馬靴，下身穿著馬褲，上身搭了一件中式對襟上衣。劉之冰認為，這種中西合璧的裝扮，代表了當時馬列主義思想與中國本土元素的結合。“你看他戴一副斯文的眼鏡，但他小列寧帽一戴，馬靴一蹬，你又能看到他彪悍的一面。”在劉之冰看來，王荷波一定是個有力量的人。
而王荷波騎著自行車、風馳電掣般的出場，也是劉之冰專門為“彪悍”的王荷波向導演爭取來的，“這個片頭的設計，就像我們黨在危難時刻，疾風勁草向反動派發起抗爭的人的狀態。”王荷波，就是那個勇敢的抗爭者。除了王荷波的外貌，劉之冰還為他設計了臺詞，而那句電影中，出自王荷波之口的點睛之筆，后來成為了貫穿全片的導語。劉之冰誦讀著“我們的事業并不顯赫一時，但將永遠存在”，電影中，這句點睛之筆，不僅引領著王荷波前行，也感染了無數共產黨人。
電影結尾，王荷波被捕前，完整吟誦出這段臺詞，“我們的事業并不顯赫一時，但將永遠存在，面對我們的骨灰，高尚的人會灑下同情的熱淚”，影片氣氛達到高潮。那句臺詞源自馬克思語錄，是劉之冰1983年在大慶拍戲的時候讀到的，如今，這句話成了《忠誠與背叛》全片的導語。
劉之冰的感受只有一個字，“燃”。舉雙手贊成黨風廉政建設，不能讓先烈的血白流《忠誠與背叛》上映后，劉之冰接到過許多祝賀電話。有廠長明振江的肯定，有好友劉佩琦的祝賀，更有中紀委對影片的稱贊。但劉之冰總覺得，王荷波與子女的感情線在電影中沒有充分展現，有些遺憾。當年在《忠誠與背叛》首映式現場，王荷波的外孫，道出了外祖父犧牲前留給子女的遺言，“革命后代一定要走革命的道路，不能走與前輩革命方向相反的道路。
”這句一直沒有機會加進影片的話語一下就擊中了劉之冰的內心，有記者拍到，當天劉之冰落淚的畫面。談及當天的情形，劉之冰回憶，那一刻他想起了共產黨早期一批批忠貞的黨員，“他們一個個為心中的理想信念前赴后繼，死而無憾。我們常說，不能讓先烈的血白流，但今天就是有一些敗類玷污了我們光榮的組織。
”劉之冰說，對于黨風廉政建設，他舉雙手贊成，保持黨在群眾中的先進性，就必須要有壯士扼腕的決心，一步步修正自己的前進路線，保持組織的純潔性，只有這樣，黨員才能在群眾中形成一面旗幟。拍完《忠誠與背叛》，劉之冰說，他最大的感受是，充滿敬意。鏈接湯曉丹：用流水作業的方法創作《南昌起義》1980年5月，上影廠決定由導演湯曉丹執導電影《南昌起義》，副廠長韓尚義任總美術師，攝影師沈西林，作曲呂其明。根據要求，電影《南昌起義》必須在1981年4月出標準拷貝，以向建黨60周年獻禮。
為了搶時間，湯曉丹和十來個主創人員坐在一起，對劇本初稿逐場討論，進行修改和精簡，將原劇本中近60個人物壓縮為三十幾個，而真正與南昌起義有關的重要歷史人物只保留了十幾個，其余十幾個人物則是虛構的藝術形象。編劇李洪辛立即根據集體討論的結果寫分場提綱，寫出一場就交導演分鏡頭。湯曉丹后來形容說“是用流水作業的方法在搞這次突擊任務的創作”。
李子雄：原本不想接演汪精衛，因為他是漢奸在電影《八月一日》里，香港演員李子雄飾演汪精衛一角，他曾透露，接演這一角色時，自己有過猶豫：“導演發出邀請的時候，我想過不接這個角色。因為書本上，給他的定義都是漢奸。但我最后還是決定挑戰自己，克服了心理障礙，決定做一次嘗試。不過，要同期收聲，我實在沒辦法完全用普通話演戲，所以跟導演商量的一下，還是后期配音吧。當然，簡單的臺詞我還是盡量說普通話。
”劉偉強：三河壩，最難拍！在三部表現南昌起義的影片中，《建軍大業》首次將三河壩戰役搬上銀幕。談及此，導演劉偉強表示，這是全片最難拍的部分，因為想把4000人對幾萬人持續三天的抵抗呈現得更精彩，“全片最難拍的就是三河壩戰役，因為覺得這場仗是在整個電影最重要的靠近結局的一部分。幾萬人去攻擊三河壩，以朱德為首的少量軍隊怎么去堅守三天。三天說出來很短，但是那三天里發生了很多事情，我們都要想辦法精彩地將它呈現出來。
