一個(gè)會(huì)“打呼嚕”的垃圾桶，一輛藝術(shù)公交車(chē)，一個(gè)出現(xiàn)在施工現(xiàn)場(chǎng)的巨型Delete鍵當(dāng)藝術(shù)作品與公共環(huán)境融為一體時(shí)，城市被賦予了更多的人文關(guān)懷和思考。12月10日，“城市進(jìn)行式·現(xiàn)場(chǎng)張江”大型公共藝術(shù)展在張江高科技園區(qū)開(kāi)幕。

在現(xiàn)代都市中放置藝術(shù)品并不稀罕，而專(zhuān)門(mén)劃一塊區(qū)域給藝術(shù)家用于環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)作，體現(xiàn)城市建筑與藝術(shù)創(chuàng)意的結(jié)合，在上海還屬首次。12月10日，“城市進(jìn)行式·現(xiàn)場(chǎng)張江”大型公共藝術(shù)展在張江高科技園區(qū)開(kāi)幕，該展覽由滬申畫(huà)廊策劃，邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)藝術(shù)家在張江創(chuàng)作公共作品，以此彌補(bǔ)作為新科技園區(qū)的張江缺少具有人文關(guān)懷內(nèi)涵的缺陷。

載游客抵達(dá)張江的公交就是由藝術(shù)家隋建國(guó)設(shè)計(jì)的藝術(shù)擺渡公交車(chē)，該車(chē)始發(fā)于地鐵廣場(chǎng)。從地鐵站走出來(lái)就會(huì)被“屹立”在張江當(dāng)代藝術(shù)館前廣場(chǎng)上的一只只大蟲(chóng)子所吸引，這是陳底里的作品。劉珩所創(chuàng)作的《紅線—密度系列之二》是由集裝箱和草皮構(gòu)成的模塊“農(nóng)家樂(lè)”—先用集裝箱搭起兩層“房子”，在外層鋪上草皮，遠(yuǎn)望就像是綠色的農(nóng)舍。屋子里擺著桌椅，桌上有農(nóng)家飯。“農(nóng)家”的周?chē)且恍K菜園，種著白菜、蘿卜等蔬菜。幾只山羊悠閑地吃著草，偶爾還會(huì)抬起頭看看過(guò)往的參觀者。

整個(gè)作品在結(jié)構(gòu)上與周?chē)沫h(huán)境融為一體，同時(shí)給人一種親近自然的感覺(jué)，時(shí)刻提醒著人們放慢腳步，輕松生活。一個(gè)會(huì)“打呼嚕”的垃圾桶擺放在路邊，這是楊振中的作品。它的外表與普通垃圾桶沒(méi)什么區(qū)別，但在不使用的時(shí)候，它就會(huì)“睡下”，走近它就可以聽(tīng)見(jiàn)均勻的呼嚕聲。只要你輕輕拍一下它的額頭，它就會(huì)立刻醒來(lái)，張開(kāi)大嘴，等著“吃”垃圾。在一片草坪中，分散“佇立”著一群人。走近了，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是一系列人物塑像。這是吳方舟的作品—“何去何從”。

這群模型以張江居民為原型，是用玻璃鋼翻制的，有老有少，有男有女，他們向前方望著，眼神充滿疑慮和期望。這次公共藝術(shù)展，共展出了20件藝術(shù)作品，包括梁美萍的“兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)”—用巨型鍵盤(pán)Delete鍵放在不斷在施工的地區(qū);余加的“朱麗葉的陽(yáng)臺(tái)”—在一個(gè)建筑外墻上一個(gè)沒(méi)有人可以真正上去的陽(yáng)臺(tái)，陽(yáng)臺(tái)下面的地上，有一個(gè)觀景的平臺(tái)與陽(yáng)臺(tái)呼應(yīng)，每天上下班的人們，可以在觀景臺(tái)上休息一會(huì)兒，向陽(yáng)臺(tái)上望去，幻想一下自己的朱麗葉出現(xiàn)在陽(yáng)臺(tái)的一角，等等。

這些作品風(fēng)格迥異，但都從不同側(cè)面與張江相聯(lián)系。藝術(shù)作品與張江的公共環(huán)境融為一體，使這塊地方成了科技與藝術(shù)的結(jié)合體。策展人周偉表示:“城市需要藝術(shù)，尤其需要公共的藝術(shù)，而藝術(shù)要面對(duì)大眾，要有思想，能給人以啟發(fā)。張江是塊充滿活力的地方，從水鄉(xiāng)農(nóng)田一步步轉(zhuǎn)變?yōu)樾屡d的高科技園區(qū)。

在提升科技的同時(shí)，還要注意自然和人文精神的過(guò)渡。