隨著全球化交往日益加速，來自世界各地的展覽也越來越多地進入人們的視野。作為大都市的北京許多藝術展更是異彩紛呈，使京城市民有更多的機會享受異國風情藝術。近期在北京舉行的來自美國、俄羅斯現代藝術家的展覽令參觀者大開眼界。歐洲的很多畫家都有自己的風格，還好，歐洲的畫廊不是都喜歡安迪·沃荷北京昌平北部的一個小村子里，福柯斯住王生家兩周了。

離村不遠有一段野長城，福柯斯沒事就到那里畫畫，平時就呆在村里，見不到多少人，見面也不怎么說話，語言不通。福柯斯這次來中國，感覺有些變化，“不是城市面貌，是人不一樣了，大家都不注意我，不把我當回事。”他的口吻有些自嘲，但他喜歡這種被忽視的感覺。這跟10年前不同，那時福柯斯受歐洲一家藝術機構的支持，在云南住了兩個月。福柯斯是當代德國代表畫家之一，1959年出生于巴伐利亞州雷根斯堡的他，17歲走上職業畫家的路。

在歐洲，福柯斯毫不妥協的畫風是出了名的，任何畫商都別想左右他的風格。“還好，歐洲的畫廊不是都喜歡安迪·沃荷，也喜歡福柯斯。”他笑著說。但在中國的畫廊、畫家的創作室和學生中，安迪·沃荷無處不在，因為安迪·沃荷被視作通向金錢的捷徑。很多中國畫家在看了福柯斯的畫后，不理解他的畫為何在歐洲依然受到如此熱的追捧，“他們說這不是印象派嗎，不是早已經過時了？

”福柯斯說，“據我所知，歐洲的很多畫家都有自己的風格，不一定要刻意回避以前大師的風格，只有畫廊才希望你按照最好賣的風格來畫，但創作不是時尚，不能跟風。”福柯斯說他此次來北京，跟奧運無關，跟中國的經濟增長和風景名勝無關，只是想在這住一段時間，他不交際，也不逛街，沒事就往“鄉下”跑。在北京，像他這樣在本國知名的畫家跑到中國來“隱居”創作的不在少數，意大利的馬爾克·雷，美國的溫森特·海斯，西班牙的陳理達…

這些人彼此不認識，他們跟中國的畫家、畫廊也不接觸，只是按部就班過自己的生活。當然，并不是所有人都像福柯斯那樣喜歡安靜的去處，馬爾克·雷就住在街市喧囂的豪華公寓里。每天下午，透過他的落地大窗，描繪俯覽的北京城；陳理達喜歡在北京故宮里表現他的粗獷筆觸。

這些西方畫家的北京生活看似與他人無關，但他們的代理機構并不像畫家本人那樣逍遙無為，馬爾克·雷在法國的合作畫廊已經在中國為其舉辦過兩次展覽，并為其出版了中文畫冊。陳理達的攝影作品已經在北京有了幾個固定收藏者，福克斯的一個富豪朋友，則希望把他的畫賣到中國來…而這些只是一個局部。

大概從兩年前，西方藝術開始大量進入中國，尤其是北京和上海。這里不乏國家級展覽館之間的項目合作：如首都博物館先后舉辦的大英博物館珍寶展、古希臘藝術珍品展，中國美術館舉辦的美國藝術三百年、西班牙普拉多博物館珍品展、世紀壇藝術館的“從莫奈到畢加索”精品展、日本浮世繪藝術珍品展等等。

而佳士得、蘇富比、北京保利、誠軒、華辰等拍賣機構，也開始有意識地把西方藝術中的天價作品介紹到國內。今年9月，佳士得把包括克勞德·莫奈、愛德加·德加、阿爾弗萊德·西斯萊等印象派大師的作品運到北京，舉辦了一場為期兩天的印象派大師展。在2007秋季拍賣中，華辰首次在其油畫雕塑專場中征集了大量西方藝術作品，有印象派大師雷諾阿的《樹林中的少女》、雕刻大師羅丹的青銅雕塑《吻》、蘭德斯畫派巨匠米洛的《渡口》、前衛大師達利的《天使之夢》…

此外，尤倫斯藝術中心、畫廊、批評家、收藏者、畫家，都紛紛來到了中國這個古老國度。不過，這次他們不是把便宜的中國藝術品抬到高位賣出去，而是在富豪不斷涌現的中國，為他們所代理的西方作品建倉。當西方國家經濟放緩，世界需要一個新角色，充當天價藝術品的接盤手。

這不是壞事，至少我們可以從福柯斯這些西方主流畫家中，看到國內藝術缺乏的某些東西——真正商業環境中走出的藝術精品，往往遠離喧囂和金錢的氣息。