唐代以來(lái)隨著絲路貿(mào)易的擴(kuò)展和廣場(chǎng)駱駝雕塑的進(jìn)一步深入，駱駝在中原地區(qū)的壁畫(huà)墓中已較為常見(jiàn)，且駱駝已逐漸脫離絲路商旅的畫(huà)面，而與牽駝人一同加入到由馬、牽馬人、儀衛(wèi)構(gòu)成的馬駝儀仗隊(duì)中。這種壁畫(huà)內(nèi)容與玻璃鋼廣場(chǎng)創(chuàng)意駱駝雕塑出現(xiàn)的組合形式極為相似，而地下世界一定程度上是現(xiàn)實(shí)生活的還原，可見(jiàn)在唐時(shí)駱駝作為交通工具的重要性已可與馬相提并論。

隨著玻璃鋼駱駝雕塑對(duì)駱駝習(xí)性了解的深入，唐壁畫(huà)墓中的駱駝姿態(tài)動(dòng)作與北朝相比更為多樣生動(dòng)，如陜西涇陽(yáng)唐張仲暉墓中繪制的駱駝或奔跑，或緩行，或小息，對(duì)駱駝不同狀態(tài)下的姿態(tài)進(jìn)行了細(xì)致的刻畫(huà)。