相伴著整片的白鴿子，玻璃鋼樹(shù)脂鴿子雕塑，便是那頤和園的銅牛，平安自若的伏趴在湖邊，一切都與它無(wú)關(guān)，一直注視著前方，靜靜的人們給于的無(wú)限意寓都已經(jīng)不重要了每次去一些寺廟，都會(huì)流連于院外販賣(mài)的或多或少的寺廟法器，雖然明知過(guò)于參假，可是總是被那種深深的顏色所吸引，保佑平安的同時(shí)，或許還在寄予著什么。

玻璃鋼花園鴿子雕塑作為立體畫(huà)派的代表做了有益的嘗試，他利用陶抒發(fā)自己的創(chuàng)作激情，出現(xiàn)了《鴿子》這個(gè)著名的藝術(shù)品，而后用一個(gè)舊自行車(chē)把和一個(gè)自行車(chē)座相拼，賦作品題目為牛頭，大師畢竟是大師，他沒(méi)有用更多的語(yǔ)言去詮釋自己的作品，然而人們從作品中卻感受到作者在利用人的感情知覺(jué)逐漸升成審美知覺(jué)的思維過(guò)程中，使材料脫離了原始意義而賦予藝術(shù)生命的玄妙。