隨著紐約當(dāng)時(shí)的藝術(shù)環(huán)境下，常見(jiàn)的不銹鋼抽象校園書(shū)籍雕塑對(duì)于他來(lái)說(shuō)，早已不足以滿(mǎn)足，開(kāi)始選用生活中被棄置的紙本書(shū)籍，甚至去二手書(shū)店、資源回收的索取這些廢棄紙質(zhì)，回到工作室后透過(guò)精湛的雕刻美學(xué)另辟了一條全新的雕塑面貌與材質(zhì)上的反思。騰飛抽象書(shū)籍雕塑引發(fā)的一系列關(guān)于文物修復(fù)應(yīng)當(dāng)還原當(dāng)時(shí)面貌還是保留歷史痕跡的爭(zhēng)論中，被提及最多的理論書(shū)籍是意大利學(xué)者C?布蘭迪的《文物修復(fù)理論》，書(shū)中對(duì)需要修復(fù)的藝術(shù)品提出雙重要求，即審美的要求和歷史的要求。