隊(duì)長(zhǎng)卡通雕塑就有一個(gè)方法論的問題，同樣是對(duì)批判緯度的再現(xiàn)，《小人系列》用了卡通漫畫式的反諷手法，而《彼云》、《玩火》則運(yùn)用了隱喻和換喻的手法，相比而言后者更為復(fù)雜，更為巧妙。就西南地區(qū)最近的藝術(shù)傳統(tǒng)看來，玻璃鋼美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)卡通雕塑無(wú)疑是代初期的鄉(xiāng)土藝術(shù)，這曾影響了整整一代川美藝術(shù)家的創(chuàng)作，但從新世紀(jì)開始，西南地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)了一些新的變化，其中最引人注目的潮流被西南藝術(shù)家和批評(píng)家稱之為新卡通一代。

美國(guó)卡通雕塑曾經(jīng)撰文談到過該問題，西南鄉(xiāng)土傳統(tǒng)的斷裂和卡通風(fēng)潮的興起，在很大程度上受益于如下兩點(diǎn)：一是受到泛化的波普藝術(shù)，尤其是廣州卡通一代的潛在影響。